请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最(zuì )爱的(👚)十部电(dià(🥠)n )影

1请分享一下(🆑)你(💬)最(🐞)(zuì )爱(🚺)的(➡)十(🕷)部(🧟)电影

导演陆川

中(🎨)国牛叉(chā )的电影也少的诸如这部寻枪(qiāng )

这部陆川(chuān )导演(🈶)的气氛(🤢)神秘的(de )影片是因为姜文的精湛演(yǎn )技而(é(🏙)r )增色一些

影(🔅)片开(🈂)头直(zhí )率(📪)地的向我们影(yǐng )像展示了警察马(mǎ )山姜文饰因丢枪而又开始了一(yī )段(👟)(duàn )寻枪之(zhī(🐆) )旅凛(🤮)(lǐn )冽的剪辑迅速地带你直接进入(💻)一(⛳)个中年男子因丢枪而沉浸的焦躁与臆想之(zhī )中

姜文(🐶)曾说其(qí )实(shí )人生(🔢)最根本的应该是在寻找

影片中马(🐲)山自始至终(zhōng )的在这里有着那把内带信念意义的配(👁)枪而(🍥)生活中我们也(yě )一直在(zài )寻找我们所信念的东西(⛄)

去寻找(⛎)是我们人生中的一个大命(📸)题

2公(🧔)民凯恩1941年豆瓣85分(😌)

导演奥逊威尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片(📊)以20世纪末叶美国新闻(🍱)业巨头(tóu )威廉朗(🎱)道(⚡)(dào )尔夫赫斯特为原型用新(🕐)颖(💬)(yǐng )的艺(yì )术(shù )手法表(🛑)现(😙)出了(🕎)一位报业(yè )大王的一生(💈)

一(💷)个国家(🐀)的传奇(❌)一段国(guó )家的历史却被(bèi )浓缩成(🌲)一(yī )个人的(🍬)奋(fèn )斗史

此片从始至终(🐰)一(🏪)直在(zài )探寻着凯恩临终前的遗言玫瑰(guī )花蕾

但这结果(🖊)谁也没有(👱)想到这个被(bè(👸)i )所有人狐疑(yí )哪怕调查探查的(🏩)所有(💱)人都(dō(✖)u )感觉(🚃)背后(😺)封印(💂)着(💅)众大机密的(de )玫瑰(📶)花(🙆)蕾之(zhī )后(😻)更是他儿(é(🥙)r )时的(🚉)滑(huá )雪橇

这是对那些一(🏀)直在努力(✏)再(〽)努力调查的人(rén )而(😨)言简(🐞)直那(🥕)就是一个笑话而对(😄)此(👺)凯恩对于这(💩)但(dàn )是他因太早远远(yuǎn )离开童年而对童年单纯无邪美(mě(🦖)i )好生活的(📡)怀念就这么简单(🎿)

3后窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(🥫)(dé )希区柯克(🔶)

后窗在美国出名评分网IMDb上是更(😼)高的一部希区柯克电(🏂)影

希区柯克的成功(gōng )之处(👇)就(jiù )取决于人(😯)他(tā )讲童话故事的方法(😦)他(tā )应该(💲)不会去可以制造未知的(de )悬念(🎹)而(ér )是让观众看见了悬念(niàn )然后把情(♊)绪紧张

当女(🐫)友解决(🖨)主人公进行到(✂)案(🎋)件前(🔢)去嫌(🐈)(xián )疑(🦌)人家(jiā )一探究竟时导演是(🛸)从主人(💞)公的视角让我(🔯)(wǒ )们看见女(🏡)友和嫌疑人(rén )的三(sān )人袭击在嫌疑(yí )人(ré(🔫)n )离家(jiā )很远越(🌮)(yuè(🖖) )来越大近时我(🌀)们也(yě )结束感觉道越来越(😬)大不安

说起(👓)来(⛏)这部电影立(🏢)时会华硕到(🎤)(dào )人(🚔)性的(🎧)一面(😺)偷(tōu )窥

从正在到结尾(🏉)主人公实际暗(🌵)中偷窥(❄)这(🏡)样(yàng )的一(yī )个终致(⏪)分析(🥗)出了一(yī )个杀妻分(🚊)尸的案件希区柯(kē )克(👦)成功(🗄)了将我(🔣)们(🏏)的注意力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案(👔)上

但这勾引与被窥来讲也是发生(🧐)了什(shí )么在你我身(💾)上的(de )事当你(nǐ )偷窥别人(rén )的时候也(🕹)许(xǔ )你(nǐ(🌥) )也曾被那样偷窥过希(xī(⤵) )区柯克在到最后给(❇)我们留下来了一个(😼)(gè )更(💻)为(🍓)可怕地(♉)的东西就是(shì )如影随行的窥视的(🍢)眼睛

4铁皮(🏄)鼓(gǔ(⏪) )1979年豆(dòu )瓣(📣)83分(fèn )

导演福尔(🧐)克施隆多夫

这(zhè )是一部(✍)透着(zhe )恶趣味的电(🔀)(diàn )影(yǐng )情节妙趣横生但又一(🤔)(yī )字一字(🖇)难懂过多的隐喻根本无法一笔(bǐ )带(👂)过

一(💧)部现实中蕴满奇(qí )幻色彩的影片

一个神奇无比的孩子可(🍽)以有意识(shí )的(de )控制(zhì(🔡) )自己的成长他反(📩)抗身边亲(📴)人的(✈)(de )所(🐇)作所(suǒ )为

除此之外痛苦压抑的人物关系及(jí )环境外导演毫不大(dà )胆(🐺)直白的去拍摄拍摄每一(yī(🔀) )个镜头(tóu )可以展(zhǎn )示了特(🏤)珠年代(🌒)的人间百(📬)态

奥斯卡走过(guò )了(le )一条(🎆)太(📘)过漫(🐷)长的成长之路影(🎫)片中有着(zhe )对会造(🌥)成二战(zhàn )悲剧的时代性与(👐)民(mín )族性的深沉思考

影片的最后(👹)奥(🧠)(ào )斯卡(🔸)驾着火(huǒ )车(🔽)徐(xú )徐(🐰)(xú )地向新生(🐐)活飞奔而去祖母和影片正在(💄)一(〰)样依(yī )旧是坐在(👯)那(😃)片生命起源(yuán )的(de )土(tǔ )地上时(📫)光荏苒(rǎn )世(🌦)事变迁(👫)唯有生命还(🔝)会一代一(yī(🔳) )代(dài )地(🥑)继(🛑)续(➡)延续

5洗澡1999年豆瓣82分

导(🍷)演桀骜

澡堂泡(pào )泡澡是老(🐇)北(🏰)京的(💉)一大特色风俗

洗(🛷)澡虽然(🎖)是男人戏无论洗(xǐ )澡吗时爱你唱歌的胖(pàng )子爱斗蝈(🥏)蝈的老头(tóu )们(men )那就那充满儿(🏂)化(🐳)音的口腔(qiāng )都(🧖)(dōu )流露出北京(jīng )市井的温(🎍)情

一辈子可以经(🌖)营(📨)澡(🎧)堂的(🐤)老刘早年无子(😞)女两个(🥡)儿子一个(🛵)离(lí )家(jiā )很远(💊)多年一个因(yī(🦃)n )智商边缘送回(⚫)身边

所有的故事反映(🍸)了一个现代化的问题传统(tǒng )和(👂)现代(🤽)之间的很(😀)不搭而导演(yǎn )选(xuǎn )择类(🎰)型澡堂这一个(🚎)独(🔵)具传(🎆)(chuán )统民(🐗)俗活动意(yì )义的(🐽)场所展开攻(🎚)击故事更是将现(🔚)代化(🐒)态度得别有深意(yì )

爸(🎋)爸说(shuō )他们要去很遥远(yuǎn )的(👄)地方洗澡啊(🛒)圣湖的水不(bú )单都能够洗涤(📜)身体不过还(😂)能够洗涤心(👓)灵澡堂子里(lǐ )放得满满的全是的一(🏚)池子(👎)水蓝(lá(💨)n )蓝的(de )老牌(🔊)子(🎱)上几个大字四个(gè )大(😊)字上(shà(🐁)ng )善(🌪)若水(🤲)

上善是水水不光能洗(xǐ )净人(rén )的(👫)身(shēn )体(tǐ )还能够洗干净(jìng )人的灵魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分(💐)(fèn )

导演(🏇)姜文

这是一个全(❇)是饱含符号的(🙄)故事(🧝)

姜文(🤷)沉寂(jì )七年之后的又(yòu )一力(🕶)作由四个饱含魔幻现实主义(yì )风格(gé )的(🏵)小故(🚨)事横列分(fèn )为(wéi )了(🕠)疯恋(📸)枪梦四个(gè )部分

姜文(🧀)说反(🔭)正是一个(gè )故事没有(🏤)四个(gè(🎫) )是他们说有四个你再仔细看看也就只(🗾)能一个不(🛂)过(guò )就一个(📈)男的和一个女的

这部外壳娱乐表(biǎo )面看来政治的的电(🦕)影是(🔇)对(duì )那一个时(🤖)代的反思值得玩味(🎞)非(🌪)线性的(de )叙事手(👘)法(🧟)(fǎ )蕴满(mǎn )了对人(🛷)之欲望的神秘描绘每个人物都系统设置的(🧠)离(lí )奇(🥥)超(🏭)现实主(🏯)义(💃)

小提(🏵)示的(🐝)是这也许(xǔ )并(bìng )非一(yī )部看惯好莱(🐣)坞大片人(🏷)的菜(cà(🐨)i )只不过是需要沉(🍎)下(🧓)心来(💱)一边特殊味(🤓)道着影片的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎样严肃酷(kù(🚌) )杀太(🔢)阳仍然早上(🎙)腾起

7鸟(🗣)人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗(🥂)(luó )冈萨雷斯伊纳里图

鸟(niǎo )人(🧟)是一(yī )部(🎻)在电影语言的应用(💘)上(shàng )几乎近乎完美(🧤)的制作(zuò )精美的(de )好莱坞电影

一个(gè )这般狂暴痴迷于鸟的人对(duì )人的生活还没有(🎲)一点(🚃)兴(🎞)趣甚至还到最后形态(⏬)心理(🍴)都开始(🐀)趋(🈯)向于鸟的人(🔔)这到底是是(shì )一个什么(me )呢样的人

导演(㊙)艾伦帕克按(👶)照时(🏩)空相互纠缠(🔶)的对比手法继续讲述了一个想像(🌂)鸟儿一样(yàng )飞翔(xiá(🥢)ng )的(👼)少年的故(🉐)事

在(🗞)故事最后巴蒂在艾尔的(😺)怀里终于回话了(le )他如同彻底(🀄)蜕变般回到(dà(⭕)o )自己有过的模样(🤘)(yàng )倒是从(cóng )来是没(méi )有经历过(🍧)战争没(🏸)有阴影没有悲痛

导演正是(🚪)我(💡)这(zhè )样的话将人(🕵)物露(🖇)(lù )骨化去(🈴)具(🗑)体阐述了现实对人(rén )的残忍剥(🍹)夺而(🐀)吸引(🚒)我的也(💧)恰(💢)好这种(👑)(zhǒng )被过(🏈)分化的鸟(📚)人形(🕦)象在他(tā )身上(🍏)(shàng )看(🌪)的到对(duì )自(📝)由的追(zhuī )求(🔣)和(🎹)思维

8法国中尉(wèi )的女(nǚ )人(💳)(rén )1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖(lài )兹

法国(🃏)中尉的女人这(zhè )部影(🈁)片(🚔)一类英国的民族文化遗产电影不仅仅(🛷)只不过它是改编而(🍈)成自英国文学名著还(hái )而(🏒)且它崇尚人物的刻(kè )画认可长镜头的(🔬)运用特别是过(🤖)去时空其构图颇具油画风格

片中除(🖕)开爱(😒)情这一(🔈)传(🌑)统(🏵)的主题本片中最(zuì(🍋) )新颖的那就是要如(🚩)何(🏮)将(⏪)戏中戏(xì )这样的一个结构(🎅)很好的把握在电(diàn )影中的

影片将两个时(🍿)代(😾)两(liǎng )个不同的爱情(🐔)故(gù )事放到一起诉说过(guò )去时空中的(🎪)(de )萨拉与(yǔ )查尔斯的爱情故事现(⛰)(xiàn )在时空的安娜(🅿)与(yǔ )麦克的故事(😍)

两个(♟)时空的(🏟)(de )反差极有(📿)个(⏪)性时(🕛)代的讽刺

一个生在维多利亚(🧕)那样的用思想(xiǎ(🙆)ng )枷锁自由的时代(📑)里彷徨无助(zhù(🏴) )而(ér )坚(🌩)(jiān )毅是为爱情你选了反抗另一个生在自由陛下万岁的现代却结果不(bú(🕳) )能想挣脱世俗的链(liàn )条(🍙)你选了一片平静的选(😑)择(🚶)逃(🗣)避

现(💭)在看样子这种对现世生活的反思(sī )依(🌁)然本身深(shēn )刻地(dì )时(🐊)代意义(🚹)

9放大1966年豆瓣84分

导演(yǎn )米开(🐤)朗(🈂)基(jī )罗安(ān )东尼奥尼

真相与幻想之(🔙)(zhī )间(🔭)的界(jiè )限(🧒)是什(shí )么感官是否需要能好处我们(men )不认识世(🕣)界

安东尼奥尼曾说在放大这部(bù )影片中我(wǒ )则(🚎)一点也没去表现出来这个主(zhǔ )题这是相当的确的(🥗)而我表述的是另外(🏛)的人物和现实之间(🕡)的(🍮)直接联系现实事件是死(sǐ )死(sǐ )地地不断地(😢)着人物而必然的

一位(wèi )发自内心的(de )热爱(🗄)拍照的摄影师(🏾)突然一天在(🙄)公园抓拍到了(🌔)一穿越系(xì )列照片在经不(🐋)断地放大后(🔵)莫名其(🎏)妙才发(🥋)现(👁)那些(♓)照片里刻意隐(🔤)藏了(🐞)一(🌍)(yī(♓) )起凶(⬆)杀(shā )案(📨)然(🎸)而还没有人不(✴)(bú )愿意完全相信他的推(🚜)测

导演将社会坏境与人(rén )物内心纠(jiū(😬) )缠交织起(🈁)来(lái )去思考了一个真相与虚(〰)幻的故事即(jí )使发现自己真相(🐉)也未必会能(🎐)可以证明什么

影片结尾处(chù )主(zhǔ )人(🧝)公(gōng )和一(🥛)群(qún )很奇怪(guài )的年轻人挂(guà )上不必然的虚拟网球在一番未果之前(📣)主(zhǔ(🍗) )人公也渐(😐)渐地(🕒)的(de )正在由现实结束走入(🈹)了(😃)虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导演新藤兼人(📠)

裸(🙀)岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创作(🤱)的一部影(💺)片(🕦)正值春(🎰)季二战结束了后日本的(de )重建期

这部没(📲)有人物对白的(de )电影对岛上艰难(ná(🙎)n )地环境的描(miáo )写主体形(🏂)象了岛上夫妇生(shē(🎛)ng )存下来的艰(jiān )难地即(jí )便有(yǒu )时(🚖)候也会更加的无(➗)奈阴郁和很厌烦但他们那(😚)就只要能坚持了下来

例如(📯)影片到最后女人把(🖖)好不容易挑来的(📶)水彻底洒了(le )狂烈的扯掉自己种的(♍)蔬(🍹)菜(🌁)然(⏰)(rán )后把(bǎ(🕣) )在地嚎(🔵)啕而到最(🐵)后那就(✍)从地(dì )上爬起来再乱词(cí )着机械的(de )工作(🥀)为了生存(cú(🈚)n )的而又(yòu )不得不做(🍮)的劳动这(❇)就更加(jiā )运用对比了他们(men )对生(💲)的渴求和忍耐(nài )的精神

一(🐗)个(♊)简简单单的故事(shì )却非常好(🍣)的(💾)反(🥩)映了(🎱)二(🗿)战后60年代(🦀)(dài )的(🗺)日本(⭐)社会情况(🗺)以及日本大和民族的心态(🦔)