请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你最(zuì )爱的十部电影

1请分享一下你(nǐ )最(🖱)爱(ài )的十(🥊)(shí(⭐) )部电(diàn )影(🙍)

导演陆川

中国牛叉的电影也少的(✊)诸如这部寻枪

这(😔)部陆川导(➖)演的气氛神(🥙)秘的(de )影片是因为姜文的精(👋)湛演技而增色一些

影片开头直率(🌀)地(🗼)的向(xiàng )我们影像展示了(🕵)警察马山姜文(wén )饰(shì )因丢枪而又开(🏄)始了(🚓)一段寻枪(🛏)之旅(🗻)(lǚ )凛冽的剪(😉)辑迅(🙋)速地带你(nǐ )直接进入一个中(zhōng )年男子因丢(diū )枪而(🕤)沉(chén )浸的(de )焦躁(zào )与臆(🔕)想之中

姜(⏹)文曾说其实人生最根本的(🥠)应(yīng )该(🏾)是在寻找(🏗)(zhǎo )

影片中马山自始至终的(de )在这里(📈)有着(🌥)那把内带信念(🅰)意义的配枪而生活(huó )中我们也(yě )一(🚢)直在寻找我们所(suǒ )信(xìn )念的(📄)东(❄)西(💍)

去寻(🐅)找是我们人(😭)生中的一个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣85分

导(dǎ(🏝)o )演奥逊威尔斯

1942年奥斯(🥅)卡最佳(jiā )剧本

影(🛣)片(🐩)(piàn )以20世(👁)纪末叶美(💃)国新(xīn )闻业巨头(🔓)威廉(lián )朗道尔夫赫斯特为(wéi )原(📝)(yuán )型用新(🚋)颖(🌑)的艺术手法(🥎)(fǎ )表现出(🏯)了一位(🌠)报业大王的(de )一生

一个国家(jiā )的传奇一段国家的历史却被浓缩成(chéng )一(🧟)(yī(🕙) )个人的奋斗(📡)史

此片(🕝)从始至终(㊙)一直在探寻着凯恩(ēn )临终(zhōng )前的遗言玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也没有想到(🛰)这个被(bè(🌈)i )所有(🈴)人(rén )狐(hú(👬) )疑(📮)哪(🏢)怕(🕣)调查探查(🕚)的所有(yǒu )人都感觉背(bèi )后封印着众(🍧)大机密(💴)(mì )的玫瑰(🐭)花蕾之(🤵)后更是他儿(ér )时的(de )滑(huá )雪橇

这是对那些(🔆)一直在努(nǔ )力(lì )再(👚)努(🐐)力调查的人而言简直那就是一个(gè )笑话而对此(⏸)凯恩对于这(🚎)但是他因太早远远离开童年(niá(🔕)n )而对童年单(dān )纯无邪美(🔜)好(👫)生活(📁)的怀(huá(🦖)i )念就这么简单

3后窗1954年豆瓣(bàn )84分

导演(yǎn )阿尔弗雷(💔)德希区柯克

后窗在(🙀)美国(guó )出(🌓)名评分网(wǎng )IMDb上是(shì )更高的(de )一(yī )部希(🥗)区柯克电(😠)影

希(🏰)区柯克(📆)的成功之处就取决于人(📠)他讲(jiǎng )童(tóng )话故事(🙂)的方法(🤑)(fǎ )他(tā )应该不会去可以制造未(🆘)(wèi )知的悬念而是让观众看见(🥄)了悬念然后把情绪紧张

当女友(🥊)解决主(👫)人(ré(🎲)n )公(👒)进行到案件前去(qù )嫌疑(🚪)人家(🚖)一探(tà(👝)n )究竟时导(🚈)演是从主(zhǔ )人公的(😅)视角让我们看(kàn )见女(nǚ(🤶) )友和(🥀)嫌疑人的三(♐)人袭(🙈)击(🙎)在(zài )嫌疑人离家很远越来越(⏱)大近时(🏄)我们也结束感觉道越(yuè(🎂) )来越大不安

说起来(lái )这部电影立(lì )时会华硕到人性的一(♎)面(mià(📺)n )偷窥

从正(zhèng )在到结(🕦)尾主人公(🔢)实(shí )际暗(🗨)中偷(👐)窥(🙀)这样的一个终致分析(🔨)出了(🏟)一(yī )个杀(shā )妻分(fèn )尸的案件希区柯克(kè )成功了将(jiāng )我们的(🌍)注意力放在(💪)令人(🚈)(rén )恐惧的(🔵)凶(🛳)杀案上

但这勾(gōu )引与被窥(kuī )来讲也是发生了(📜)什么在(zài )你(😊)我身上的事当你偷窥(🌬)别人(🚠)的时候也许你也曾(😄)被(bèi )那(🐊)样(😫)偷(🚙)窥过希区柯(kē )克在(🥔)到最后给我们留(liú(🧕) )下来了一(yī )个更为可怕(pà )地的东西就(⛺)是如影随行(🆙)的窥视的(de )眼睛

4铁(🚇)皮(🌸)鼓1979年豆瓣83分

导演福(fú )尔克(🏍)施隆(🤠)多夫

这(zhè )是一部透着恶趣味的电影情(🖕)节妙趣横生但(dàn )又一字一(🈲)(yī )字(🏜)(zì )难懂过多(🐴)的隐喻根本(🛵)无法一笔带过(😠)(guò )

一(yī )部现实中蕴满(🛤)奇幻色彩的(⚓)影片

一个神(shén )奇(qí )无比的孩(🔧)(hái )子可以有意识的控制(👟)自己的成(🦖)长他反抗身边亲(📘)(qīn )人的所作所为

除(♑)此之外痛苦压抑的(de )人物(wù )关(⛎)系及(✋)(jí )环境外导(💎)(dǎo )演(yǎn )毫不(bú )大胆直白的去拍(pāi )摄拍摄每一个镜头可以展示了(le )特珠(😏)年代的(de )人间百态(🎳)

奥斯卡(kǎ )走过了一条太过(😋)漫长(zhǎ(🔘)ng )的(🕑)成(💾)长之路影(💪)(yǐng )片中有着对会造(🍴)成二战(💏)悲(🎌)剧的时代性与民族性的深(📮)沉思(🍸)考

影片(➕)的最后奥斯卡驾着火(🧗)(huǒ )车徐徐(xú )地向新生(🥐)活飞奔(💾)而去祖母和影(🔟)片(🚱)(pià(🕖)n )正在一(⌛)样依旧是坐在(🏋)那片生命(🏯)起(🍶)源的土地(⛑)上时(😫)光荏(rěn )苒世事(🌎)变迁唯有生命(mì(🚱)ng )还会一代一(🖤)代(dài )地继续延续

5洗澡1999年(🔍)豆瓣82分

导演桀(jié )骜

澡堂(🐥)泡(pào )泡澡是(🛤)老北(běi )京的一大特色(🦈)风(🏿)俗

洗澡(zǎo )虽然是(shì )男人戏无论(🗾)洗澡吗时爱你(🔛)唱歌的胖子(👱)爱斗蝈蝈的老头们那就那(👮)充满儿化音的口(⚽)腔都流(🧐)(liú )露出北(🎀)京市井(🐔)的温(wēn )情

一辈子可以经营澡堂的老刘早年(📯)无(wú )子女两个儿子(zǐ )一个(🚰)离家很远多(🚗)年(😣)一个因智(💼)商边缘送回身边

所(👆)有的故事反映了一个现代化(🕶)的(de )问题传统(🏐)和现代之(zhī )间(jiān )的很不搭(dā(🐥) )而导演(yǎn )选择类(lèi )型(xíng )澡堂这一(🐪)(yī )个独具传统民俗活动(dòng )意义的场所展(zhǎn )开攻击故事更是(shì )将现代化(🍁)态度得别有(❇)(yǒ(👄)u )深(🐞)(shēn )意

爸爸(bà )说(🥎)他(tā )们要去很遥远的地方洗(🕙)澡啊圣湖的(🏧)(de )水不单都能够洗(➿)涤身体不(🐺)过(⬜)还(hái )能(📁)够洗涤心(🛶)灵澡堂子里放得(💣)满满(😸)的全(😼)是的一池子(⛑)水(📇)蓝蓝的老牌子(zǐ )上几个大(📡)字四个(gè )大字上善若水

上(♓)善(shàn )是水水不光能洗净人的身体(🛴)还(🎊)能够洗干净人(rén )的灵魂

6太(🍽)阳照常(🕺)升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演(yǎn )姜文(🍽)

这是一个全是饱含符号的故事

姜文沉(chén )寂(🚣)七年之后的(🍂)又(🔺)(yòu )一力作(😝)由四个(gè )饱含(hán )魔幻现实(♋)主义风格的(🚑)小故事横列分为了疯恋枪梦四个(gè )部分

姜文(😍)说反正是一个故事没有四个是他们(😷)说有四个你再仔细看看也就只能一个不过就一(🎍)(yī(📌) )个男的和一(✨)个女的

这部外壳娱乐(lè )表(biǎo )面看来政治的的电影是对那一(🌻)个时代的反思值得玩(wán )味非(🙅)线性(🛡)的叙事手法蕴满了对人之(🐚)(zhī )欲望的(🎥)(de )神秘描绘每个人物都系统设置(zhì )的离奇超现(🛬)实主义(yì )

小提(🥫)示的是这也许并非一部(🔬)看惯好莱(😝)坞大片(🍏)人的菜只不过(👵)是需(👃)要沉(💲)下心来(💬)一边(👇)特殊(🉑)味道着(🔲)影片的独有(yǒu )一(🍣)边(😌)发掘着影片的内涵荒诞的年代无论怎(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早上(shàng )腾起(qǐ )

7鸟人2014年(nián )豆瓣83分

导(🐆)演亚(yà )历(lì )桑德(🧙)罗冈萨(sà )雷(📟)斯(sī )伊纳里图(🎖)

鸟人是一部在(👃)电影语言的应用上几乎(😴)近乎完美的制(🎆)作(zuò(🏕) )精美的好莱坞电影

一(📷)个这般(🤮)狂暴痴迷于(🥉)鸟的人对人(rén )的(🈯)生活还没有(🗞)一(yī(🏯) )点(♒)兴趣甚(🎈)至(㊙)还到最后(💝)形态心理都开始趋(qū )向于鸟的人(🏭)这到底是(🥑)是一个(gè )什么呢(😬)样的(🦎)人

导演艾伦帕(🎷)克(kè )按(🚱)照时空相互纠(🕦)(jiū )缠的对(📁)比手法继(📪)续(xù )讲述了一个想像(😬)鸟(🙄)儿一样飞翔的(📠)少年的(🥟)故事

在故(🔌)事(🕔)最后巴蒂在(zà(🧡)i )艾(🐙)(ài )尔(🤛)的(🧥)怀里终于回(♐)话了他如同彻(chè )底(🐯)蜕变般回到自己有(yǒu )过的模样倒是(⏰)从来是没有经(🐻)历过战争没(méi )有阴影没有悲痛

导(dǎo )演正是(🐃)我(wǒ )这(🔹)样的(🐯)(de )话将人物(🎌)露骨化去(🍎)具体阐(chǎ(🚷)n )述了现实对(duì )人(🤨)的(de )残忍剥(bāo )夺(😥)(duó )而吸引我的也恰好(hǎo )这(zhè )种被过分化的鸟(niǎo )人(🤼)形象在他身上看的到对自由的(🏺)追求和(🔃)思维

8法国(guó(🌜) )中尉的女人1981年豆(dò(🕰)u )瓣79分(fèn )

导演卡雷尔赖兹

法国中尉的女人这部(♊)影片一类英国的(de )民族文(😐)化遗产电影(yǐng )不(bú )仅仅只(🖍)不过它(🚺)是改编而成自英(😔)国文学名著还而(💫)且它(tā )崇(🧡)尚(🆑)人物的刻画认可长镜头的运用特别是过去时(🎦)空其构(🥋)图颇具油(🎥)画(🎠)风格

片中(🏽)除开爱情这一传统的(👯)主题本片中最新颖的那就是(shì(✖) )要如何将戏中戏(📍)这样的(🙉)一个结构很好的把握在(zài )电(🙎)影(🐛)中的(🐬)

影片将(jiāng )两个时代两个(gè )不(bú(👥) )同的爱情故事(shì )放到一起(💰)诉说过去时空(🌕)中的萨拉(🙅)与查尔斯的爱情(🍷)故事现在时(🐎)空的安娜(💹)(nà )与麦(mài )克的故(❇)事

两(🐏)个时空的反(😪)差极(🍈)有个性(xìng )时代(🥀)的讽刺

一个生在维多利亚(☝)那(🗒)样的用(🎖)思想枷锁自由(📇)的时代里彷徨无助而坚毅是为(🧖)爱情你选了反抗另一个(gè )生在自由陛下万岁的现代却(😁)结果不能想挣脱世俗的(de )链(liàn )条你(nǐ(⛹) )选(😉)了一片平静(⌛)的选择逃避

现(xiàn )在看样子(zǐ )这种对现(🚋)世生活的(👖)反思依(📗)(yī )然本身深(🔷)刻地时代意义

9放大1966年(nián )豆瓣84分

导演米开朗基罗安东(🌭)(dōng )尼奥尼

真相与幻想之(🤳)间(🕎)的界限是(🛄)(shì )什么(me )感官是(shì )否(🐨)(fǒ(🕘)u )需要能(🚛)好(hǎ(⛩)o )处我们不认识世界

安东尼奥尼曾说在放大(dà )这部(bù )影片中(🔁)我则(🏄)一点也没去表现(xiàn )出来这(🗡)个主题这是相当的确的而我表述(⛲)的是另(🥉)(lì(🌱)ng )外的人物和现实之间的直接联系现实事件是(shì )死死地地(dì(📬) )不断地(💕)着人物而必(💂)然(rán )的

一位发自内心的热爱拍(🥇)照(🛷)的(de )摄影师突然一天在公园抓(🧥)拍到了一(yī )穿越系列(🌇)照片(piàn )在经不断地放大后莫名其妙才发(fā )现那些照片里(👣)刻(💼)意隐(yǐ(😏)n )藏了一起凶杀(🕒)案然(🌴)而还没有人(➡)不愿意完(wán )全(quán )相信他的推(🔝)测(🈺)

导演将社(shè )会坏(🔇)境(🌔)与人物内心纠缠交(jiāo )织起来去思考了一个真相与(🌘)虚幻的故事即(jí )使(🍻)发现自己(🕣)真相也(⛱)未(🖨)必会能可以证明什么(🚴)

影片结尾处主人公和一群(qú(🐔)n )很奇怪的(😽)年轻人挂(👓)上不必然的(👯)(de )虚(🔽)拟(👞)网球在一(yī(⛺) )番未果之(📮)前主人公也渐渐地的正(👪)在由现实结束走入了虚空

10裸岛1960年豆瓣85分

导(dǎo )演(📿)新藤兼(🧠)人(🔑)

裸岛(💝)是新藤兼人(rén )20世纪(jì )60年(🌒)代(🙃)创作的一(🥏)部(🏸)影(yǐng )片(👧)正值春季二(🧖)(èr )战结(jié )束了后(hòu )日(🗨)本的重建(👉)期

这(🤑)(zhè )部没有人物对白(💁)的电(diàn )影对岛(dǎo )上艰难地环(huán )境的描写主体形象了岛上夫(♎)妇(🤾)生存下(🧔)(xià )来的艰难地(dì )即便有时候也会更(👟)加的无(wú )奈阴郁和很厌(🐅)烦但他们那就只要能坚持了(♌)下(🤐)来

例(lì )如(rú )影片到最后女人把好不容易挑来(lái )的水彻底(🍌)洒了狂烈的扯掉自己(✴)种(👆)的蔬(shū(♓) )菜然后把(💽)在地(dì(🍹) )嚎啕而到最(zuì(🕞) )后那就从地上爬起来(📀)再乱词着机械的工作为了生(shēng )存的而又不(📘)得不做(🐼)(zuò(🍩) )的劳动这就(🏤)更(gèng )加运用对比了他们对生的渴求和忍耐的精(jīng )神(✌)(shén )

一个简简单单的故事却非常好的反映了二(èr )战后60年代的日本社会情况以(🧒)及(jí(🕜) )日本大和民(mí(🤳)n )族的心态(👾)