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1请分(fèn )享一下(💛)你最爱的十部(⏪)电影(yǐng )

导演(⌚)陆川

中国(guó )牛(🐀)叉的(🏈)电影也少的诸如这部寻(xún )枪

这部陆川(🐥)(chuān )导(🙎)演的气氛神秘(mì )的影(yǐ(💉)ng )片是因为(wéi )姜(jiāng )文(🏿)(wén )的精(🤪)湛演(🕒)技而增(zēng )色一些

影(💡)片开头直率地的向我们影像(🦕)展示(🕷)了警察马山(🦗)姜(🤳)文(🧗)饰因(yīn )丢(😤)枪而又(yòu )开始了(le )一段寻(🐵)枪之旅(lǚ )凛冽的剪辑迅速地带你直接进入(🎋)一个中年(😂)男子因丢枪而沉浸的焦躁(🐊)与臆想(🦒)之(zhī )中

姜文(wén )曾说其实人生最根本的应该是在寻(xún )找

影片中马山自始至(🔅)终的在这(zhè )里(🛣)(lǐ(🈸) )有(🍡)着那把内带(🚨)信念意(🚔)义的配枪而生活中我(😸)(wǒ(📻) )们也一直(zhí )在寻找(zhǎo )我们所信念的东西

去寻(xún )找是我们人生中的(de )一(😓)个大命题(tí(🛡) )

2公民凯(🕝)恩(🌻)1941年(nián )豆瓣(❔)85分

导演奥(😑)逊威(🎳)尔(ěr )斯

1942年奥(à(🐸)o )斯卡最(zuì )佳剧本

影(🐐)片以(🌯)20世(shì )纪末叶美国新闻业巨(🕚)头(🤡)威廉朗道尔夫赫斯特为原型(xíng )用(🔛)新颖的艺术手法表(⛓)现(🚿)出了一位报(😷)业大王的(de )一生(🔄)

一(🧖)个国家的传奇一段(♋)国家的历史(🛋)(shǐ )却被浓缩成一(😆)个人(🏈)的(🧚)奋斗史

此片从始至终一直在(🏤)探(🎸)寻着凯恩临终前(qián )的(😭)遗言玫瑰(guī )花蕾

但(🥅)这(💮)结果谁(🎍)也没(méi )有(🛤)(yǒu )想(💈)到这个(gè )被所有人狐疑哪怕(🤕)调查探(tàn )查的所(suǒ )有人都(💭)感(🕠)觉(jiào )背后封印着众大机密的玫瑰花(huā )蕾之后更是(📩)他儿时(shí )的滑(👗)雪橇

这(🏘)是对那些一(🍼)直(🌦)在努力再努力(lì )调查(⬆)的(🔳)人而言简直(🎞)那就是(shì(🔨) )一个笑话(huà(😊) )而对此凯恩(ēn )对于这(🌄)但是他因(yīn )太(tà(😤)i )早远(💶)远离(lí )开童(🚪)年而(🙁)对(💻)童年(nián )单纯无邪美好(🔗)生活的怀念(niàn )就这(zhè )么简单

3后窗1954年(🥦)豆瓣84分

导演(yǎ(🌶)n )阿尔(🚞)弗雷德希区柯克

后(🔬)窗(chuāng )在美(🍟)国(🤜)出名评分网IMDb上是更高的一部希区柯(kē )克电影

希(xī )区柯克(😦)的成功之处就取决(jué )于人他(⬜)讲童话故(🚨)事的方(🎌)法他应该不会去可以制(🏹)造未知的悬念而是让观(🛷)众(zhòng )看见了悬念然后(🎒)把情(🥨)绪紧张

当女友解(🚼)决主人公进行(✅)到案(🕗)件前去嫌疑(✍)人家(jiā )一探究竟时(🦎)导演是从主人公的视角(jiǎo )让(🥘)我们看见女友和嫌(🤰)疑人(🍂)的三(sān )人袭击在(🗡)嫌疑人(🐈)离家很远越来越(yuè )大(💊)近(🧦)时我们(🆓)也结束感觉(😭)(jiào )道越来(lái )越大(🧐)不安(🐯)

说起来(🐾)这部电(🏵)影立时会华(➡)硕到人性的一面偷窥(kuī )

从正在到结尾主人公(gōng )实(📕)际(jì )暗中偷窥这样(🏑)的一(🦂)个(📴)(gè )终(zhōng )致分析出了一个(🥨)杀(shā(🚏) )妻分尸的案(àn )件希区柯克(🆔)成(chéng )功(gōng )了(le )将我(🐿)们的注意力放在令(🎻)(lìng )人恐(🛬)惧的凶杀(shā )案(🎁)上

但(🙀)这勾引与(🔤)被(🕡)窥(💗)来(🤔)讲也是发(🚴)生了什么(me )在你(nǐ )我身上的事当你偷(🗳)窥(kuī )别(bié )人的(💄)时候也许(🎶)你(🛥)也曾被那样偷(🔉)窥过希(💔)区(🍼)柯克在到最(zuì )后给我们留下来了(🐎)一个更为可怕(🥈)地的东西就是如(🏎)(rú )影(yǐng )随行的窥视的眼睛(📏)

4铁皮鼓1979年豆瓣(bàn )83分

导演福尔克(kè )施隆多夫

这是一部透着恶(🥉)趣(qù(🔺) )味的(👞)电影情节妙趣横生但又(🤸)一(yī )字一(🚕)字难(🍞)懂过多的隐喻根(🗿)本(běn )无法一笔带过

一(🗂)部现(🦀)实中蕴(✡)(yùn )满奇幻色彩的影片(🔔)

一个(🙂)神奇无比的孩(🛰)子(zǐ )可以有意识的(🖍)控制自己的(🌑)(de )成长他反抗身边(🤕)亲人(📠)的所作(😜)所(🥟)为

除此(🛵)之(💂)外(🤒)痛苦(🛠)压抑的人物(🐉)关(😇)系及环境外导演毫不大胆直白的去拍摄拍(pā(🌝)i )摄每一个镜头(🏧)可以展(🍗)示(shì )了特珠年代的(de )人间百态

奥斯卡走过了一(😝)条太过漫(màn )长的成长(🤑)之路(lù )影(yǐng )片中有着对会造成(🎅)二战悲剧(🉑)的(de )时代性与民族性的深沉思(sī )考(⛩)(kǎo )

影(🎵)片(piàn )的最(⏪)后奥斯卡驾着火车(👂)(chē )徐徐(🍆)地向新生活飞奔而去(🌭)祖(zǔ(🎟) )母和影片正(zhèng )在一(🍲)样依旧是(🤰)坐在那片(pià(🐠)n )生命起源的土(🚛)地上(shàng )时光荏(rěn )苒(rǎn )世事变迁唯(wé(⛹)i )有生(💭)命还(hái )会一代一代地继续(xù )延续

5洗(xǐ )澡1999年(nián )豆(👎)瓣82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老(🎼)北(bě(🚭)i )京的(🕥)一大特色风俗(sú )

洗澡虽然是(⛵)男人戏(🐙)无论洗澡吗(㊙)时爱你唱歌的胖(😬)子(🏿)爱(🚴)斗蝈蝈的(📓)老头(👕)们(🐽)那就(🍇)那充满儿化音的(de )口腔都(🚶)流露出北京市(🎟)井的温情

一辈(bèi )子可(🏠)以经营澡堂的老(lǎo )刘早(zǎo )年无子女(nǚ )两个儿子(🧡)一个离家(❄)很远多年一个(👿)因(🗂)智商边缘送回身边(🥔)

所有的(🕧)故事反映了(👸)一个(🍃)现代化的问题(🍶)传统和现代之(zhī(😦) )间(jiān )的(🥙)很(👵)不搭而导演选(xuǎn )择类(🏃)型(🌐)澡堂这(👕)(zhè )一个独具(jù )传统民俗(sú )活动意义的场所展开攻击故事更是将现代化态度得别有(⏺)深意

爸(🦃)爸说(shuō(🍞) )他们要(😠)去(qù )很遥远(yuǎn )的地方洗澡啊圣湖的水不(🐉)(bú )单都能(🔹)够洗涤身体不(bú )过还(🚺)能够洗涤心灵澡堂子里放得(🎼)满满的全(quán )是的一池子水蓝(🏟)蓝的老牌(🦉)子(👈)上几个大字四个大字上(shàng )善(shàn )若水(🚚)

上善是水水不(❣)光(🤟)能洗净人的身体还能够洗干净人的灵魂

6太阳照常(💇)(chá(🐄)ng )升起(qǐ )2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜(🐝)文

这是(🦕)一个全(🔸)是饱含(hán )符号的故事

姜文沉(🕴)寂七(qī )年(nián )之后的又(yòu )一力作由四(sì )个(☔)饱含魔幻(huàn )现实主义风格的(🤙)小故事横列分为了疯恋枪梦(🐏)四个(gè )部分

姜(💇)文说反正是一个故事没有四个是他们说(shuō )有四个你再仔细看看也就只(💹)能一个不过(😀)就一个(gè )男的和(hé )一(🥄)个女的

这部外(wài )壳(🔚)娱(🍠)乐表面看来政(💁)治(🌠)的的电影是(shì )对那(🤜)一个时代(🛒)的反思(sī )值(💷)得玩(🤟)味非线(🛰)性(🐥)的(de )叙事手(🆑)法蕴满了对(duì )人之(zhī )欲望的(de )神(shén )秘描(miá(🚗)o )绘每(měi )个人物(wù )都系(🔻)统设置的离奇超现(☕)实主义

小(xiǎo )提示的是这也(🥙)许并非一(🔂)部看惯好莱坞大片人的(🏟)菜(🔕)只(🔄)不过是需要沉(chén )下(⛅)心来一边特殊味道(🥚)着影片的独有一边发(🧤)掘着影(yǐ(🚱)ng )片的内涵荒诞的年代(🍠)无论怎样严(yán )肃酷(🌻)杀(🔺)太阳仍然早上腾(💃)起

7鸟人2014年(🤸)豆瓣(📬)83分

导演亚历(😉)(lì )桑德罗冈(🦄)萨雷斯伊(yī )纳里(lǐ )图

鸟(❕)人(🍳)是一部(bù )在电(diàn )影(🛠)语(✌)言的应用上几乎近乎完美的制作精美(mě(🕓)i )的好(hǎo )莱坞电影(♐)

一个这(🔅)般狂暴(🏑)痴迷(mí )于(🥐)鸟的(🚼)(de )人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到(dà(🎫)o )最后形态心理(lǐ(🕧) )都(dō(🍴)u )开(🔧)始趋向于鸟的人(🍝)这到(dào )底是是一(yī )个什么(me )呢样的人

导演艾伦帕克按照时空相互纠缠的对比手法继续(xù )讲述(🐐)了一个想像(📥)鸟儿一(🌛)样(yà(🎹)ng )飞翔的少(shǎo )年的故事(🕒)

在故事最后(🌓)巴(bā )蒂在艾尔的怀里终于(🐗)回(💅)话了他(🚍)如(🐇)同彻底蜕变般回到(dào )自(zì )己有(🎀)过的模样倒是(🦂)从来是没有经(jīng )历过战争没有阴影没(💬)有悲痛

导演正是我这样的(🔷)(de )话将(🔴)人物露骨化去(qù )具体(tǐ )阐述了现(🖤)实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰(qià(🤴) )好这种被(🆎)过(⏫)分化的鸟(niǎo )人形象在他身上看的(de )到对自由的追求和思维

8法(🍃)国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣79分

导演卡雷尔赖兹

法国中尉(wèi )的(de )女(nǚ )人(rén )这部影片(♿)一类(⛽)英(⛩)国的(de )民族文化遗产电影不仅仅只不过它(🍬)(tā )是改编(🔵)而(🚳)(ér )成自英国文学(💱)名著(㊗)还(🚇)而(🥡)且(🕖)它(tā )崇(chóng )尚人(rén )物的刻画(👇)认(🦁)可(kě )长镜(📮)头(🈸)的运用特别是过去时空其构图颇具油画(huà )风格

片中(zhōng )除开爱情这一传统的主题本片中(zhōng )最新(xīn )颖(yǐng )的那就是要如何将戏中戏这样的一个结构(➿)很好的把握在(⌛)电影(🥃)中(zhōng )的(🗝)

影片将两个时代(dài )两个不同的(de )爱(🥢)情故事放到一起(🐖)诉说过(🛤)(guò )去时空中的萨拉与查尔斯的爱(ài )情故事(shì(🛴) )现(⚪)在(zà(🔐)i )时(📽)空的安娜与麦克的故事(🌧)

两个时空的(de )反差极有个性时代的讽刺

一个生在维多利亚(💭)那样(🐢)的用思想枷锁自(🥣)由(yóu )的时代里(🤭)彷徨无(wú )助而(🤨)坚(🔰)毅是为爱情你选(🛏)了反抗另一个生在自(zì )由陛下万岁的现代却结果不能想挣脱世俗的链条(✨)你选了一片平静的选(xuǎn )择逃避

现在看样子这种(🐖)对现(🌷)世生活(🚍)的反思依然本身深(shēn )刻(🍴)(kè )地时代意义

9放大1966年豆瓣84分(fèn )

导(🎥)演米开朗(👃)基罗(🦔)安东尼奥尼

真相与幻想之间(🕺)的界限是什么(🔆)感(🦍)官是否需要(yào )能好处我(wǒ )们不认识世界(🔇)

安(👱)东尼奥(🦖)尼曾说(🌍)在放大这(zhè )部(bù )影片中我则一点也没去表现出来(🐟)这个主题(💴)这是相当的确的(🎆)而我表述的是另外的(🕳)人物和现(〰)实之间的直接(jiē )联(lián )系现实事(shì )件(💰)是死死地地不断(🍫)(duàn )地着人物(wù )而必然(⌚)的

一(♒)位发自内(🙉)心的(🔤)热(🛬)爱拍照的(🌌)摄影师突(❔)然一(💁)天在公(😉)园(😍)抓拍到了一(yī(🦍) )穿(🎴)越系列(📱)照片(piàn )在经不断地放大(dà )后莫名其妙才(🦀)发现那些照片里刻意隐(👏)藏了一起凶杀(📨)案然而还没有(yǒu )人不愿意完全(🐋)(quán )相信(🦍)他(😀)的(🌬)推测

导演(🛰)将社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交织起来去思考了(✒)一个(🛃)真相与(yǔ )虚(🎾)(xū )幻(🙉)的故(🕯)事即(📨)使发现自(🚘)己真相也(🚴)未必(bì )会能可以(yǐ )证明什么

影片结尾处主人(🕌)公和一群很奇怪的年(nián )轻(🥞)人挂(💓)上(😴)不(📥)必然(rá(🐍)n )的虚拟网球(🍩)在一番未(🆚)果(🥙)之(zhī )前主人(rén )公也渐渐地的正在由现实结束(shù )走(zǒu )入了虚空(🏰)

10裸岛(dǎo )1960年豆(♒)瓣(bàn )85分

导演(♍)新(👟)(xīn )藤兼(😄)人(🐗)

裸(🎒)岛是(shì )新藤兼人20世纪(🛡)60年代创作(zuò )的(de )一(yī )部影片正值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对(🍧)白的电影对岛上艰(jiān )难(🤼)地(dì )环(😐)境(🔋)的描写主(🔳)(zhǔ )体形象(xiàng )了岛上夫妇生存下来(lái )的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦(fán )但他(tā )们那就只要(🦃)能坚持(🌂)了(le )下来

例如影(🚱)片到最后女人把(bǎ )好(👼)不容易挑来的水彻底洒(sǎ )了(🖕)狂烈的扯掉(📠)自己种的蔬菜(📣)然(rán )后把在地嚎啕而到(dào )最后那就从地上爬起来再乱(🚘)词(🦀)着机械的工作为了(le )生存(🌸)的而又(📉)不得(📶)不做的劳动(dòng )这(zhè )就更加运用对比了他们对生(💡)(shēng )的渴求和忍耐的精神

一个简简单单的故事却(👽)非常好的反映了(🤝)(le )二战后60年代的日本社会情况以及(🥪)日本(běn )大(🏫)和民族的心(xīn )态