请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(👊)享一下(🔦)你最爱(à(🚃)i )的十部电影(😲)(yǐng )

导演陆川(chuān )

中国牛叉的(de )电影也少的诸(zhū )如这(🚷)部寻枪

这部陆(🥌)川(chuān )导演的气(qì )氛(🤵)神秘(mì )的影片是因为姜文的(😴)精湛演(🧞)技(🕘)(jì )而增色(👎)一些

影(🚈)(yǐng )片开(🐱)头直率地的向我们影像展示了警察马山(shān )姜文饰因丢(🚰)枪而又开始了(le )一段寻枪(⌛)之旅凛(🐐)冽的剪(🔲)(jiǎ(🐱)n )辑迅速地(🌽)带你(🦖)直接进入一个中年(😑)男子因丢(🔃)枪(🏮)而沉浸(jìn )的(🌯)焦躁与臆想(xiǎng )之中

姜文曾(céng )说其实人生(🌌)最根本(běn )的(🏕)应该是(shì )在寻找

影片中马山自(zì(🍿) )始至终的在(🔨)这(🌴)里(🧙)有着那(😼)把内带信念意义的配枪而生(shēng )活中(🏝)我们也一(yī )直在寻找我们(🍓)所(suǒ )信念(🕦)的东西

去寻(❇)找是我(🌽)们人生中的一个(gè )大命题

2公民(🚨)凯(🤜)恩1941年豆(🐐)瓣85分

导(🎫)演奥逊威尔斯

1942年奥斯(sī )卡最(🤙)佳剧本(✴)

影片以20世纪末叶(🗺)美(🚯)(měi )国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为(wéi )原型用新颖的(🚛)艺术手(🌇)法表现出了(le )一位报业大王的(de )一生

一个国家(😠)(jiā )的(🔠)传(chuá(🦖)n )奇一段(🤭)国家的历(🎌)史却被(⏭)(bèi )浓缩(suō )成一个人的奋斗史

此片从始至终一(🥦)直在探(tàn )寻着凯(🏤)恩(🆎)临终(zhōng )前(qián )的(🔘)遗言玫(🌸)瑰(guī(⛏) )花(huā )蕾

但这结(🚧)果谁也没有(yǒu )想到这个(✴)被所有人狐(🎌)疑哪怕(pà )调查(🏣)探查(chá )的所有人(🦋)(rén )都感(👧)觉(🈷)背后(📐)封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更(♎)是他儿(ér )时的滑雪(xuě )橇

这(zhè(♍) )是(⏱)对(🌫)那些一直(zhí )在努力再努力调(🚟)查的人而言简直那就是一个(🥗)笑(xiào )话而(é(🎸)r )对此凯恩对于这但(dà(😥)n )是他因太早(zǎo )远远离开(💶)童(🏵)年而对童(tó(😀)ng )年(nián )单纯(🔦)无(😱)邪美好(🌭)生活的怀念(Ⓜ)就(🍬)(jiù )这么简单

3后窗1954年豆瓣84分

导演(🥫)阿(ā )尔弗雷德希(xī(⏩) )区柯克(🐰)

后窗(🐬)在美国出名评分网IMDb上是(💺)更高的一部希区柯(🏹)克电(diàn )影

希区柯克的成(🧦)功之处就取(qǔ )决于人他讲童话故事的方(👡)(fāng )法(🎧)他应该不会去可以制造(zào )未知的悬念而是让观众看(kàn )见(jiàn )了悬念然后(🏉)(hòu )把(bǎ )情绪(xù )紧张

当女(nǚ )友解(💔)决(jué )主人公进行到(dào )案件(🎠)前去(🛫)嫌疑人家一(💭)探(📋)究(🦒)竟时导(dǎ(🗳)o )演(🗒)是从主人公的视(shì(🍿) )角(jiǎo )让我们看见女友和嫌疑(🙂)人(🏇)的三人袭(👴)击在嫌疑(yí )人离家很远越(🎓)来(lái )越大近(🚔)时我们也结束感(➰)觉道越来越大(🎫)不安

说起来这(💻)部电影(🦈)立时会(🐐)华硕到人(👊)性(🔰)(xìng )的一面偷窥(kuī )

从正在到结尾主人公(gōng )实际(💧)暗中偷窥(💻)这样的一个终致(🏕)分析出了一个杀妻分尸的案(🧘)件希区柯克成(🚼)功了将我们的注意力放在令人恐惧的凶(🗞)杀案(❎)上

但这勾引与(🚼)被窥来讲也是发生了(le )什(📅)么在你(nǐ )我(wǒ )身上的(🍡)事当你偷窥别人(rén )的(🎹)时候也许(🐿)你(👅)也曾被那样(yàng )偷窥过希区(🥈)柯克在到(🎀)最后(🐸)给我们留下来了一个更为(🥛)可怕地的东(❓)西(xī )就是如影随行的窥视的(🕎)眼睛

4铁皮鼓1979年(nián )豆(🐊)瓣83分

导演福尔克施(🚅)隆(🗞)多夫

这是一部透(👲)着恶趣味的电影情(💖)节妙(🙄)趣横生但又(yòu )一字一(❗)字难懂(✏)过多的隐喻(🗃)根本(🚴)无法(🏻)一笔(🍇)带过

一部现实中蕴(yùn )满奇幻(huàn )色彩的影片(📩)

一个神(💀)奇无比的(🗒)孩子可以有意识的控制自(zì )己的成(🍄)长他反(🏿)抗身(🦄)边亲(🌄)人的所作所为

除此之外(wài )痛(💷)苦压抑(🗯)的人(rén )物关系及环境外导演毫不大(🈷)胆直(zhí(🍨) )白(🔆)的去(🦇)(qù )拍摄拍摄(🅿)每一个镜头可以展示了特(tè(🍇) )珠年代的人间百态(💲)

奥斯卡走过(guò )了一条太(🍪)过(🏕)漫长的成长之路(🐴)影(🏝)片(piàn )中(🎲)有(🏷)着对会(😄)(huì(🚵) )造成二(🙁)战(zhàn )悲(🔲)剧(🕧)的(🔔)时代(dà(🏊)i )性与民族性的深(🌌)沉(⛺)(chén )思(sī )考

影片的最后奥斯卡驾着火(huǒ )车(chē )徐徐地向新(✉)生活飞奔而(ér )去祖母(mǔ )和(🎌)影片正(zhèng )在(🍐)一样(yàng )依旧是坐在那片生命起(🔰)源的土地上(👨)时光(🕑)荏(🦀)苒世事(🔌)变迁(qiān )唯(🧘)有生命还会一(🎪)代(dài )一代地继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣(🍐)82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风俗

洗(xǐ )澡虽(🍈)然是(📺)男人(ré(🍣)n )戏无论洗澡(🌇)吗(🤳)时爱(🌆)你唱歌(👈)的胖(🍌)子爱斗蝈蝈(guō )的老头(😫)们那(🏨)就那充(🍶)满儿化音的口腔都流露出北京(🍊)市(shì(🍚) )井的温情

一辈子(zǐ(🐷) )可以经营澡(🤬)(zǎo )堂的老刘早年无子女两个(gè(🚾) )儿子一个离家很远多年一(yī )个(⏪)因智商(🧙)边(🎯)缘送回身(✊)边

所有的故(💣)事反(🌍)映了一个现代(🌼)(dài )化的问题(🕒)传统和现代之间(💸)的很不(💍)(bú )搭而(🏓)导演选择类型澡(🐫)堂这一个独具传(🕛)统(tǒng )民(mín )俗活动意义(🅰)的场所展开攻击故(🥙)事(shì )更是(shì )将(jiāng )现代化态(tài )度得别有深(🌀)意

爸爸说他们要(🎺)去(qù )很(hěn )遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单都能(❌)够洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡(🤬)堂(✨)子里放得满满的全是(🍭)的一(yī )池子水蓝蓝的(de )老牌子上(🚭)几个大字四个大(⛳)字(zì )上善若(🧥)水

上(🎹)善是水水不光能(🀄)洗(xǐ )净(📽)人的身(📖)(shēn )体还能够洗干净人的灵魂

6太阳(🏠)(yáng )照常升(shēng )起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演(yǎn )姜文

这是(shì )一(🔆)个(🖐)全是饱含符号(🦂)的(de )故(💡)事(🍁)

姜文沉寂七年(nián )之后的又一力作由(yóu )四个(🥗)饱含魔幻现实主义风格(🎥)的(de )小故事横列分(💾)为了(le )疯恋(🎈)枪梦四个部分

姜文说反正是(🕉)一个故(🔔)事没有(📉)四个是他(⚾)们说有四个你(nǐ )再仔细看(👅)看也(🦍)就(jiù(⛩) )只能一个不(🏏)过就一(🆚)个(🐗)男(🥀)的和一个女的

这部外(wài )壳娱乐表面(🔦)(miàn )看来政治的的电影是对那一个时代(📖)的反思值(zhí )得玩味非线性的叙(xù )事手法(🌄)蕴满了(le )对人之欲望的神(shén )秘描(📀)绘(🕚)每个(gè )人物都系统(tǒng )设置的离奇超现(🚂)实主义(yì )

小提示(shì )的(🛺)是这也(🔝)许(xǔ(☕) )并非一部看惯(📀)好莱坞大片人的菜只不过是(🌇)需要(🛫)沉下(⛩)心来一边特(🌅)殊(📘)味道着影片的独(🔉)有(yǒu )一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无(📭)论怎样严肃酷杀太阳(🈂)仍(🥊)然早上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演(🚝)亚(➡)历(🌘)桑(🛃)德罗(luó )冈萨雷斯(🕉)伊纳里图

鸟人是一(🔡)部在电(diàn )影语言的(💢)应用上(😜)几乎(😩)近乎完(✖)美的制作精美的(😘)(de )好莱(lái )坞(🌘)电(🧛)影

一个这(zhè )般(😉)狂暴痴迷于鸟(niǎo )的(⭐)人(🍎)对人的生活(🍉)还(hái )没有(yǒu )一点(💭)兴趣甚至还(😮)到最后形态心理(lǐ )都开始趋向于鸟(niǎo )的人这到底(🍸)是是一个什么呢(ne )样的人

导演艾(🐹)伦帕克按照时空相(🗝)互纠缠(🕧)的(de )对比(🤴)手法继续讲述了一(yī )个想像(xiàng )鸟儿(ér )一样飞翔的少(🚃)年(nián )的故(gù )事(🌂)

在(zà(🔦)i )故事最后巴蒂在艾尔的怀里终(👭)于回(🐮)话了他如同彻底蜕变般回(🌡)到自己有过的模(🤑)样倒是从来(♌)是没(🤙)有经历过(guò(✋) )战(📩)争没(méi )有(yǒu )阴(🕜)影没有悲痛

导(dǎo )演正是(shì )我(wǒ )这(✍)样的话将人物露(🐸)骨化去(🥁)具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的(de )也恰好这(zhè )种被过分化的鸟人形象在他身上(🕋)看的到对自由的追(🥖)求和思(🧗)维

8法国中尉的女人1981年(niá(🤩)n )豆(dòu )瓣(🤑)79分(fèn )

导(dǎo )演卡(🚖)雷尔赖兹

法国中尉(wè(🦇)i )的女人(🤔)这部影片一类英国的民族文(wén )化遗(yí )产电影不仅仅只不过它是改编而成自英国文学名(🥪)著还而且它崇尚人物的刻(kè )画(huà )认可长镜头的运用特别是(shì )过(🤥)去时空(kōng )其(qí )构图颇具油画风(🦎)格

片中除开爱(⏩)情这一(🦆)传统(😈)的(de )主题本片中最新颖的那就是(🌪)要如何(hé )将戏中戏(xì )这样(🍻)的一个结构很好的(📬)把(⛽)(bǎ(🔡) )握(wò )在(🎿)电影中(🗯)的(🕷)

影片(🏬)将两个时代两个不(⛷)同的(de )爱(ài )情故事放到一起诉说过(🐳)去(⏲)时空中的萨(🚐)拉(🏓)与查尔斯(sī )的爱(🐙)情故事现(🐥)在时(😁)(shí )空的安娜与麦克(kè )的故(🖇)事

两(🐄)个时空的反差极有个性时(㊙)代的(de )讽刺

一个生在维(🏔)(wé(😷)i )多利亚那样(yàng )的(de )用思想枷锁自由的时代里彷(🚦)徨无助而坚(🎻)毅是为(🗡)爱(🕑)情你选了反抗另一个生在自(🗑)由(yóu )陛下万岁(🌻)的现代却结果不能想挣脱世俗的(♍)链条你选了一片(piàn )平静(🥃)的选择逃(🦗)避

现在看样子这种(zhǒng )对(😁)现世(shì )生(shēng )活(♎)的(🤒)反思依然本身深刻地时代意义

9放大(🎌)1966年豆(🏫)瓣84分(💍)

导演米(💁)(mǐ )开(🥨)朗基罗安东尼奥(👑)尼

真相与(yǔ )幻想之间的界(🤫)限(📅)是(🐜)什么感官(🎆)是否需要能好处我(👕)们不认识世(📮)界(🔳)

安东尼奥尼(ní )曾说在(⛳)放大这部影片中我(wǒ )则一(🚎)点也没去表现出来(lái )这(🧙)个主题这是(🐆)相当的(🈚)确的而我表(🔗)述的是(🍋)另外(🔋)的(🏿)人物和现实之(zhī )间的(⏫)直(🚔)接联系现实事件是死死地地不断地着(✒)人(➡)物而必然的

一位发自(zì )内心的热爱拍(♏)照的摄(♉)影师突然一天在公园抓拍到了一(👣)穿越系列照片在经不(📯)断(🔅)地放(🔹)大后莫(📟)名其(🏫)(qí )妙(🔆)才(cái )发现(xiàn )那些照片(🎫)(piàn )里(💰)刻(kè )意隐(🗓)(yǐn )藏了一起凶(🧥)杀案然而还(📎)没有人不愿(❔)意完全相(🧐)信他的(💒)(de )推测

导演(yǎn )将社会(⛷)坏境(🎫)与人物内(🌸)心(🎈)纠缠交织(🍵)起来去思考了一(🍺)个真相(🐉)与虚(xū(🌭) )幻(😲)的故事即使发(fā )现自己(👑)真相(🏂)也未必会(huì )能可以证(👈)明什么

影(yǐng )片结尾处主(😗)人公和一(yī )群(qún )很奇(qí )怪(🧝)的(💋)(de )年轻人挂上(🤟)(shà(♒)ng )不必然(🐺)的虚拟网球在一番未果(guǒ )之(zhī(💓) )前主(zhǔ )人(😻)(rén )公(🧝)也渐渐地的正在由现实结束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年豆瓣(bàn )85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤(🔑)兼人20世纪(😊)60年代(🚫)创作的一部影片正值春季二战结(jié )束了后(🌝)日本的重(🌇)建期

这部没有(yǒu )人(rén )物对白的电影对岛上艰难地环境(jìng )的描(miáo )写(🐀)主体形(xíng )象(xià(💤)ng )了岛(📭)上夫妇生存(🤱)下来的艰难(⚪)地(dì )即便有时候也会更(👥)加的无奈阴郁(yù(📌) )和(hé )很厌烦(fán )但(❔)他们那就(🐖)(jiù )只要能坚持了下来(lái )

例如影片到(🛳)最后女人(rén )把好不容易挑(🆚)来的水(⛴)彻(🐖)底洒了(➗)狂(💜)(kuáng )烈的扯掉自己种的蔬菜(🥦)然后把在地(dì(🦆) )嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词着(zhe )机械的工作为了生(shēng )存的而又不得不做的劳动(dòng )这就更加(jiā )运(yùn )用对(➗)比了他(tā )们对生的渴求和(🧗)忍耐的精(♊)(jīng )神

一(🌏)个简简单单的(de )故事却非常好(🕣)的反映了(😶)(le )二战后60年代(🚀)的日本社会情况以及日本(👳)大和(hé )民族的(de )心态