请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(👠)享一下你最爱的十(🚱)(shí )部电(⬜)(dià(🐂)n )影

导演陆川

中国牛叉(🙈)(chā )的(de )电影也(❇)少的诸如(rú )这部寻枪

这部陆川导演的气氛神秘的影(🚡)片是因为姜文的精湛(💾)演技(🎩)(jì )而增色一些

影片开头直率地(⛳)的向我们(men )影(🚔)像展示了警察(chá )马(🐧)山姜文饰因丢枪而又(yòu )开始了(le )一段寻(🏽)枪之旅(lǚ(👳) )凛冽(🈵)的剪(🥞)辑(🍟)迅速地带你直接(🕖)进(🔕)入一个中(🥊)年男(🗻)子因丢枪而(🍆)沉(📬)浸的(de )焦(jiāo )躁与臆想(xiǎ(⛑)ng )之中

姜(🕒)文曾说其实人生最根本(🎞)的应(🈚)该是在寻找

影片中(✊)马山(➕)自始至(🚢)终的在这里有着那把内(nèi )带(dài )信念(niàn )意义(yì(💁) )的(🚦)配(😬)枪而生活中(🥍)(zhōng )我(🏆)们也一直在(zài )寻找我们所信念的东西(✳)

去寻(🏀)找(🔕)是(🛡)我们(⤴)人生中的一个大命题

2公民凯(🦌)恩1941年豆(📐)瓣85分(👡)

导演奥(🆒)逊(xù(🔒)n )威尔(🎒)斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影(🧤)片以20世纪末叶美国(⏮)新闻业(🚰)巨(🎌)头(tóu )威(🛏)廉朗道(dào )尔夫赫斯(sī(😋) )特为原型(xíng )用新(🍁)颖的(de )艺术手法表现(xiàn )出了一位报(bào )业大王的一生

一个国家的传(♌)奇一(📓)段国家的(de )历史(shǐ )却(🌱)被浓缩成一个人的奋斗史(shǐ )

此(🎌)片(👿)从始至终(zhōng )一直(🐷)在探寻(xú(📏)n )着凯恩临(lí(📃)n )终前的遗言(yán )玫瑰花蕾(🐻)

但(🤯)这结果谁也没有(yǒu )想(xiǎng )到这个被所有人狐疑哪怕(pà )调查探查的所有(🕐)人(ré(💥)n )都感觉背后封印着众大机密的玫瑰花蕾之后更是他(🐭)儿时(shí(✳) )的滑雪橇

这是对那些一直(💕)在努力再努力(🥅)调查(chá )的人而言简直那(nà )就是一(yī )个(🥟)笑话而(🍂)对此凯恩对于这但是(🐌)他因太早远远离开童(tóng )年而对童年单(🏼)纯无邪美好生活的怀念(🐵)就这么简单

3后窗(chuāng )1954年豆瓣84分

导演(📁)阿(🕑)尔弗雷德希(xī )区柯克

后窗在美国出名评分网IMDb上是更高的(de )一部希(👿)区柯克电(diàn )影

希区柯克的成功之(🏻)(zhī )处就取决(🔃)于人他讲(jiǎng )童话故事(shì(🐿) )的方法他应(🎹)该不会去可(💆)以(yǐ )制造(zào )未知的(de )悬念(🎩)而(ér )是让(♐)观众看见了(✍)悬念(✔)(niàn )然(🍛)后(🐕)把情绪紧张

当女友解决(jué )主(🔕)人(ré(🏥)n )公进(🖥)行到案(àn )件前去嫌疑人家一探(🔃)究竟时导演是(shì )从主人公的视角(jiǎo )让(ràng )我们看见(jiàn )女友(📺)和嫌疑(🚛)人的(🐽)三人袭(xí )击在嫌疑人离(📲)家很远越来越大近时我们也结(🌏)束感(✍)觉道越来(♒)越(🎎)大不安

说起来这部电影立时会华硕到人(ré(💱)n )性(xìng )的一(🖍)面偷(🚨)窥(📦)

从正在到结(〽)尾主(zhǔ(🚧) )人公(💹)实际(jì )暗中偷(🥂)窥这(zhè )样的一个终致分析出了一个杀妻分尸(shī )的案件希区柯克成(🐾)功了将我们的注(zhù )意力放(🐁)在令(🎊)人(🏆)恐惧(jù(🧝) )的凶杀(shā(🚘) )案(àn )上

但这勾引(yǐn )与(🎟)被窥来讲(🈷)也是发生了(le )什么(🎸)在(😁)你我(wǒ )身(😯)上的事(📍)当(dāng )你(🏵)偷窥(👇)别人的时(shí )候(hòu )也(🐒)许你也曾被那样偷窥过希区(👜)柯克(📍)在(🚦)到最后给我们留下来了(🧘)一个更为可怕(🎀)地(🍐)的东西就是如影随行的(🌔)窥(kuī )视的眼(yǎn )睛

4铁皮(pí )鼓1979年豆(dòu )瓣83分

导演福尔(❌)克施隆多夫(fū )

这是一部透(🔔)着恶(🉐)(è )趣(🕤)味的电影情节妙趣横(héng )生但(✌)(dà(🌑)n )又一字一(👓)字难(ná(🚈)n )懂过多的隐喻根本无法一笔(bǐ )带过(😚)

一部现实中(🍓)蕴满奇(🔔)幻色彩的(💝)影片

一(yī )个神(shén )奇无比的孩子(📁)可以有意识的控制自己的成长他反抗身边(🤝)亲人(🐊)的所作所为

除此之(🖖)外(👨)痛苦压抑的人物关系(📶)及环境外导(🥚)演(🐉)毫不大胆直白的去拍摄拍摄每一个镜头可以(🐺)(yǐ(⛏) )展示了特珠年代(dài )的人间百态

奥(📇)斯(🎐)卡(kǎ(👣) )走过(guò )了一条(⏹)(tiá(🤺)o )太过漫长的成(chéng )长之(🤵)(zhī )路影(yǐng )片中有(🏿)(yǒ(🏘)u )着(🏒)对会造成(💮)二(⌚)战悲剧的时代性与民(🦁)族(📢)(zú )性的(de )深沉(💕)思考

影(🎗)片(🌏)的最后奥(ào )斯卡驾(jià )着火车(⚽)徐(🐊)徐地向新生活飞奔而去祖母和影片正在一样依旧是坐在(zài )那片生命起源的土地上时光荏苒世事变迁唯(wéi )有生(shēng )命(🤴)还会一代一代地(dì )继续延续(xù )

5洗澡1999年豆(😑)(dòu )瓣82分

导演桀骜(💖)

澡(✳)堂(🔶)泡(🥙)泡澡是老北京的一大特色风俗

洗澡(👾)虽然是(🚰)(shì )男人戏无论(🕴)洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈蝈(guō )的老头们那(nà )就那充满(🦂)儿(🥕)化音(😠)的口腔都流露出北(bě(🦄)i )京市(shì )井的温(wēn )情

一(🦒)辈子可以经营(yíng )澡堂的(❣)老刘早(🎊)年无子女(🕷)两(liǎng )个儿(é(🖕)r )子一个(📘)离家很远(yuǎn )多(🕌)年一个因智商边缘送回身(shēn )边(biān )

所有的故(🅱)事反(🏊)映了一个现(xià(🍏)n )代化(⛸)的问题(🏺)传(chuán )统(tǒng )和(hé )现代之间的很(hěn )不搭而导演选(🙅)择(🤳)类型澡堂这(🎣)一(🚔)个独具(🚩)传统民俗活动意义的(de )场所展开(kāi )攻(😷)击故事更是将(jiāng )现代化态度得别(bié )有深意

爸爸(🕓)说(🔨)他们要去(✊)很遥远的地(dì )方(fāng )洗澡(🍽)啊圣湖的水(👯)不单都能够(🔇)(gòu )洗涤身体不过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满(✋)的全是的一池子水蓝蓝的老牌子上几(jǐ )个大字四个大字上善若水

上善(shàn )是水水(🐳)不(🏯)光能洗净人的身体还能够洗干净人(👵)的(de )灵魂

6太阳照常升(🛁)(shēng )起2007年豆瓣79分(🌀)

导演姜文

这(💡)是一(🐈)个全是饱含符号的故事

姜(jiāng )文沉寂七年之后(hòu )的又一力(🔦)作(🙅)由四个饱含(hán )魔幻(👢)现实(shí )主义风格的小故事横列分为了(✌)疯恋枪梦(🏙)四(🎳)个部(💦)分

姜文(wé(💑)n )说(shuō )反正是一个故事没有四个是(📩)他们(men )说(🥘)有四个你再仔细(🥒)看看(🛣)也就只能一个不过就一个男(nán )的(🥐)和一个女的

这部外壳娱(🚷)乐(lè )表面(👾)看(⏹)来(🍿)政治的的(de )电影是(shì )对那一(🧘)(yī )个时代的反思值(💣)得玩味非线性(🤢)的叙事(😭)手法蕴(🔋)满了对人之欲望(wàng )的神秘(✔)描绘(✊)每个人物(wù )都(🎆)系统设置的离(🗿)奇超(chāo )现实主(zhǔ )义

小提示的(🏎)是这也(🐿)许并非一(🌻)部(🍰)看惯好莱坞大片人的菜只不(bú(🐏) )过是需要(🔆)沉下心来一边特(🍌)殊(🈵)(shū )味道着影(yǐng )片的独有一(🛫)边发(🐠)掘着(zhe )影片(piàn )的内涵荒(📵)诞(🅾)的年代(💺)(dài )无论怎(🔌)样(👧)严肃酷杀(⭕)太(🎲)阳仍(réng )然早上(shàng )腾(🦈)起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨(🚪)雷(😛)斯(🤛)伊纳里图

鸟人是一部在电影语言的应用(yò(❕)ng )上(🤛)几(jǐ )乎近(jìn )乎完美的(📡)制(🧒)作精美(🎌)的(👔)好(🖲)莱坞电影

一个这(zhè )般狂暴痴迷于(yú )鸟(🆘)的人对人的生活还没有一点兴趣甚至还到(🎨)(dào )最后形态心理都开始(✳)趋(qū )向于鸟(✔)(niǎo )的人(📭)这(zhè )到底是是一个什(🕯)么(🎌)呢样的人(rén )

导演艾伦帕克按照时空相互纠(jiū )缠的对比手法继(🥄)续(xù )讲述(📏)了一个想像鸟儿一样(🏫)飞翔(xiáng )的少(🍋)(shǎ(😭)o )年的故事

在故事最后(👙)巴(bā )蒂在艾(📕)尔的怀里终于回话了他如同彻底(🖤)蜕变般回到自己有(🗑)过的模(🎩)样倒是从来是没有经历过战争没有(yǒu )阴影没有(yǒu )悲痛(🤲)

导(⚪)演(😧)正(zhèng )是我这(🤓)样的(🌀)话将(💖)人物(👿)露骨化去具体阐述了现实对人的(🚓)残忍剥夺而吸(🥘)引我(📯)的也(🚝)恰(qià(🚼) )好这(👐)种被过分化的鸟人形象在他身上看的到对自由的(🦖)追(💸)求和思维

8法(🌘)国中(🌪)尉的女人1981年豆(🦏)瓣79分

导(🔸)(dǎ(🦗)o )演(🆑)卡雷尔(🏦)赖兹

法国中(🍜)尉的女(🚶)(nǚ )人(🍽)这部影(yǐ(💦)ng )片一类英国(🌅)的(de )民(🔪)族文化遗(🍢)产电影不仅仅(🤽)只不过(⏰)它(tā )是改(gǎi )编而(🚏)成自英国文学名著还而且它(🖕)崇尚人(rén )物(🚱)的刻画认可长镜(jìng )头的运用特别是(🐎)过去时空其构(👤)图(🔋)颇具(jù )油画风格

片中(🚖)(zhōng )除开爱情这一传统的主题本片(🌔)中最新颖的(🌤)那就是要如何(⏫)将戏(xì )中戏这样的(de )一个结构很(hěn )好的把握在电(💾)影(📰)中的

影片将两个时代两个不同的爱情(qíng )故事(😔)(shì )放到(dào )一起诉说过(🥢)去时空中的萨拉与查尔斯的(de )爱情故(🍡)事(🍳)现在时空的(🎢)安(🏘)娜与麦克的(de )故事

两个时(😶)空的反差极有个(🛥)性(xìng )时代(🍍)的讽刺(💜)

一(🎯)个生在维(wéi )多利亚(🍫)那样的(📥)用(yòng )思想枷锁自由(yó(🕸)u )的时(shí )代(📯)(dài )里(📲)彷(🖥)徨无助而(🏒)(ér )坚毅是为爱情你选(🥟)(xuǎn )了(le )反抗(🛡)另(lìng )一个生(🏼)在自由陛下万岁的现代却(🐁)结果(guǒ )不能(🚜)想(xiǎng )挣脱世俗(sú )的链条你选了一片平静的(de )选择逃(táo )避

现在(zài )看样子这(zhè )种对现世生活的反(fǎn )思依然(🍒)本(🎁)身深刻地时代意义(💭)

9放大1966年豆瓣84分

导演(⌛)米开朗基罗安东尼奥尼

真相与幻想之(zhī )间(jiān )的界(jiè )限是什么感官是否需要能(néng )好处我们(⚫)不认识(shí(🔽) )世界

安东尼奥尼曾(🍖)说在放大这(🏼)部(🍡)影片(💽)中我则一点(😢)也没去表现出来(🔊)这个主题这是相当的确(què )的而我表述的(✉)是另外的人物(📃)和现实(shí )之(📁)间的(🥑)直接联(lián )系现实事件(jiàn )是死死地地不断(🖐)地着(🚎)(zhe )人物(🍹)而必然的

一位发自(⏩)内(🐫)(nèi )心的热爱拍照的摄(🏸)影师突然一(🗡)天在公园(♏)抓拍(🍛)到了(🔻)一穿越(yuè )系列(🕥)照片在(😇)(zài )经(jī(🗒)ng )不断地放(🎑)大后莫名其妙(miào )才(👩)发现(🌌)那(⚫)(nà )些照片里刻意(⏮)隐藏了一起凶(⛎)杀(🥫)案然(⚫)(rán )而还没有(🍕)人不愿(😞)意完全相(😲)信他的推测

导(dǎ(🚼)o )演将社会(huì )坏(🐪)境与人(rén )物内(nèi )心纠缠交织起来去思考了(🐛)一个(🔑)真相(xià(🏺)ng )与虚幻的故事即(jí )使发现(xiàn )自己(jǐ )真相也未必(🙀)会(👏)能可以(🐙)证(✳)明什么

影片结尾处主(zhǔ )人公和一群很奇怪的(🖖)年轻人挂上(😮)不(🐩)必然(🤐)的虚拟(🚇)网球(💛)在(zài )一番未果之(🔕)前主人(🛸)(ré(🚙)n )公也渐渐地的正在(🌹)(zài )由现实结束走入了虚(🏁)空

10裸岛1960年豆(dòu )瓣85分(fèn )

导演(💩)新藤兼人

裸岛(😚)是(🚲)新藤兼(🐸)人20世纪60年(🕗)代创作的一(yī )部影片正值春季二战结束了(le )后日本的(de )重建期

这部(bù )没(💡)有(👯)人(rén )物对(📰)白的电影(😝)对岛上艰难地(🛸)环境的(de )描写主体形象了岛上(shàng )夫妇(fù )生存下来的艰难(nán )地即(jí )便(biàn )有时(🤽)候也会更加(🤗)的无奈(nài )阴(📮)郁(🧡)和很厌烦但他们(🐕)那(nà )就(jiù )只要能坚(🏙)持了下来

例如影片到(🤜)最(zuì )后女人把好不容易挑来的水彻底洒了(le )狂烈的扯掉自(👯)己种(👶)的蔬菜然后把在(zài )地(💋)(dì )嚎(háo )啕而到(🚊)最(zuì )后那(👅)就从地上爬起(😶)来再(🥔)乱词着(zhe )机械的工作(zuò(🥘) )为(🦅)(wéi )了(💚)(le )生存的而又不得不做的(de )劳动这(😂)(zhè )就(💶)更(🌷)加运用(⚓)对比了他们对(📻)生的(🙁)渴求和(🥚)忍耐的(👢)(de )精神(shén )

一个简简单单的故(🤳)事(shì )却非(fēi )常好的(🎷)反映了二战(🍇)后60年代的日本社会情况(kuàng )以及日本大和民(🥊)族的(de )心(👠)态