请分享一下你最爱的十部电影



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1请(🌼)分享一下你最爱的十部电影

导演陆川

中国牛叉的电影也少的诸如这部寻枪

这部陆川导(dǎ(📖)o )演(🕘)的气氛神(🥎)(shén )秘的(🌷)影片是(🎼)因(🏏)为姜文的(😫)精湛演技而(💫)增色(🥠)一些

影片(🦕)开(kāi )头直率地的向我们(♒)影像展(🥐)(zhǎn )示了警(💌)察马山(shān )姜(jiāng )文(⛱)饰因(yīn )丢枪而(ér )又开(kāi )始了一段寻(xún )枪之旅(lǚ )凛(⛅)冽的剪辑(🚹)迅速地带(🕛)你直接进入(💤)一个中年男子(zǐ )因丢枪(🕌)而沉浸的焦躁与臆(⚓)想之中(zhōng )

姜文曾说其实(📋)人生最根本(🈸)的应该是在寻找(😲)

影片中(♏)马山自(🉑)始至终的(de )在这(🌪)里有着(zhe )那把内带信念意(🍫)义(✖)的(de )配枪而生(🎧)(shēng )活(😟)中我们(men )也一(yī )直在寻(xú(🕎)n )找我们所信(🈲)念(📌)的东西

去(✒)寻找是我们(🔷)人生中的一个大命(🤔)题

2公民凯恩1941年豆瓣85分(🗿)

导(🍈)演(yǎn )奥逊威尔斯(🦏)

1942年奥斯卡(💎)最佳剧(🍍)本

影片以20世纪末叶美(💛)国新闻(🚡)业巨头威(👋)廉朗(🎲)道(dào )尔夫赫斯特(🥩)为原型用新(🤦)颖的艺术手法表(😯)现出了一(🤖)位报(bào )业大王的一(yī )生

一(🔙)个国家(👽)的(🐘)传奇(🎚)(qí )一段国家的历史(🔹)却(🦔)被浓缩(👞)成(chéng )一(💮)个人的奋斗史

此片从始至终一直(🍂)在探寻(🏷)着(👏)凯(😒)恩(😏)临终前的遗(🏊)言(🦊)玫瑰花蕾

但这结果谁(📪)也没(🥐)有(🏟)想到这个(🦗)被所有人(🚆)狐疑哪(👞)怕(🆓)调查(chá )探(🔱)查的(💽)所(🎠)有人(🌌)都感(🙄)觉背后封印(yì(✴)n )着众大机密的玫瑰花蕾之(🤠)后(hòu )更是他儿(é(🎄)r )时(🕕)的滑雪(🔑)橇

这是对那些(xiē )一直在(🔔)(zài )努力再努力(lì(🐦) )调(diào )查的人(🥅)而言简(jiǎn )直(🤥)那(nà )就是一个笑话而对此凯恩对于这但是他因太早(👄)远远(🌋)离开(kāi )童年而对童年单纯无邪(🐈)美好(🎬)生(shēng )活(huó )的怀念就(🕵)这么简单(😌)

3后(🕌)窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷(🔊)德希区柯克

后窗(🆎)在(zài )美国(📛)出名评(✈)分网IMDb上是更高的一部希区柯克电影

希区柯克的成(🔜)功之处就取决于人他讲童话故事(🏞)(shì )的方(🦍)法他(📷)应(yīng )该不会去可以制造(⛵)未知(🚖)的悬念(📂)而是让(ràng )观众看见了(le )悬念然后(📔)(hòu )把(bǎ(🐨) )情绪紧张(⤵)

当女友解决主人公进行(🈷)到案(🌤)件前去嫌疑人家一探究(jiū )竟时导演是(📪)从主(zhǔ )人公的视角让(🌳)我(🗞)们看见女友和嫌疑人的三(sān )人袭(xí )击在嫌疑人离家很远越(📩)(yuè )来越大近(🉐)时我们也结束(shù )感觉(jià(🔢)o )道越来越大(dà )不安

说起来这部电(diàn )影立时会华硕到人性的一面偷窥

从正在到结尾主(🌱)人公(💔)实际暗中(❄)偷窥这样的一个终致分析(👭)出了一个杀妻(🌉)分(🤨)尸(🎈)的(de )案(à(🚴)n )件(🌫)希区柯克成功了将我们的注意力放在令人恐(kǒng )惧的凶杀案上

但这(🅱)勾引与被(bèi )窥来讲(jiǎng )也是发生了(🎇)什么在你(🧒)我身上的(🏻)(de )事当(dāng )你偷窥别(🐷)人的时候(hòu )也许(📙)你也(yě )曾(📔)被那样(yàng )偷窥过希(😟)(xī )区柯(kē )克在到最后给我们留下(xià )来了(le )一个(🏰)更为(wéi )可怕(🤶)地的(de )东(🦐)西(🚻)(xī )就是如影(📖)(yǐng )随(suí )行的(🏧)窥视的眼(yǎn )睛

4铁皮鼓1979年豆瓣83分

导演(yǎn )福(fú )尔(🌶)克施(🏵)隆多夫(👛)

这(🐅)是一(yī )部(bù )透着恶(è(🗼) )趣味(🆙)的电影(yǐng )情节妙趣横(🍐)生但又(yòu )一字一字(👗)难懂过多的隐喻(yù )根本无法一笔带过

一(yī )部现实中(zhō(🏬)ng )蕴满(🌚)奇幻色(🌙)彩的影(🥃)片(🔤)

一个(🧘)神奇无比的孩(📪)子可以(👻)有意(🚍)识的控制(🥐)自(👮)己的成长(zhǎ(🚦)ng )他反抗(kà(📫)ng )身(shēn )边亲人的所作所为

除此之外痛(🌐)苦压抑的人物(📛)关系及(😸)环境外导演毫不大胆直(zhí )白的去拍(pāi )摄拍摄(shè )每一个镜头可以展示了(le )特珠年代的(🌈)人间百态

奥斯(sī )卡走过了一条太过漫长(🆕)的成长之(🚝)(zhī )路影片(🚽)中有着对(🔞)会造成二战(zhàn )悲剧的(🍝)(de )时(shí )代(🌎)性与(yǔ(🚅) )民族(🔼)性的深(🌁)沉思考

影(yǐng )片的最后(🦌)奥斯(💀)卡(kǎ )驾(🍝)着火车徐徐地向(xiàng )新生活飞(📙)奔而去祖母和影片正在一(✳)样依旧是(😢)坐(zuò )在(zà(🦑)i )那(nà )片生命起源(yuán )的土(😕)地上时光荏(rěn )苒世事(💝)变(🕐)迁(😿)唯有生(shēng )命还会一代一代(🥍)地继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣82分(🔊)

导(🍽)演桀骜

澡堂泡泡澡是老(😶)北京的一大特色风俗

洗澡(📫)(zǎo )虽然是男人戏无论洗澡吗时爱你唱歌的胖子爱斗蝈蝈的老头们那就那充满儿化(🖕)音的口腔都流露出北京(♑)市(📦)井的温情

一辈(🚹)子可以(🌭)经(🕵)营澡堂的老刘(♍)早年无(🍽)子女两个儿子一个离家很远(🈁)多年(🚝)一个因(yīn )智(🎗)商(⛷)边缘送回身边(👾)

所有(yǒu )的(de )故事(🐑)反(fǎn )映了一个(gè )现(👼)代化的(🉐)问题传(🛑)(chuán )统和现代之(🚴)间的很不搭而导演选(🎖)择类(lèi )型澡堂这一个独(🍎)具传统民俗活动意义的场(chǎng )所展开攻击故(🤯)事更是(🖕)将(✂)现(📻)代化(huà(🥧) )态度得别(🍼)有深意

爸爸(🏡)说他们(men )要去(🏻)很遥(🙅)远的地(🐆)方洗(🐌)澡啊圣湖(hú )的水不单(dān )都能(🐅)够洗(xǐ )涤身(shē(⛴)n )体(🧀)不过还(🎬)能够洗涤心灵澡堂子(🏻)里放得满满的全(🐞)是的一池(chí )子(🚮)水蓝(lán )蓝(🥤)的(🖖)老牌(pái )子上几个大字四个(gè )大字上善若水

上(🎊)善是(🛩)水水(shuǐ )不光(🏹)能洗(xǐ )净人(🙌)的身体还能够洗干(gàn )净(🐄)人的灵(🚭)魂

6太阳照常升(🍛)起2007年豆瓣(🕢)79分

导演(yǎn )姜文

这是(📘)一(💯)个全(🕕)是饱(🏹)含符(🥃)号的(🎥)故事

姜文沉寂(👆)七年之后的又一力作由(⛴)(yóu )四个饱含魔幻现实主义风格的小故(😩)事(shì(🤐) )横列分(fèn )为了疯恋枪(👤)梦(👿)(mèng )四个部分

姜文说反正(🏐)(zhèng )是一个故事没(méi )有四个是他们说(♎)有四个(🕰)你再仔细看看也就只(zhī )能一个不(😲)过就一(🤢)个男(⏬)的(🎴)和一个(gè )女的(de )

这(zhè )部外壳娱乐表面(🏉)看来政治的(🏃)的电影是对那一个(🍰)时代的反(fǎn )思值(🍢)得玩味非线性的叙(xù )事手(😈)法蕴满了对人(🌐)之欲望的神(💣)(shén )秘描绘(huì )每个人物都(🗺)系统设置的离奇超现(xiàn )实主义(🗞)

小提示的是这(💔)也许并非一部看惯(🔲)(guàn )好莱坞大片(👎)人的(de )菜只(🛀)不(bú )过是需(xū )要(yào )沉下心来一(yī )边特殊味道着影片(🎻)的独有一边发掘着影片的内涵荒诞的年代无论(👧)怎(✴)样严(yán )肃酷杀(🔢)太阳仍然早(zǎo )上腾起(😣)

7鸟人2014年豆(🈯)瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨(🐴)雷斯伊纳里图(🤷)

鸟人(👳)是一部在电影语(yǔ )言的应用上几乎近乎完(wán )美的制作精美的好莱坞电影

一(😃)个这般狂(🎣)暴痴迷于鸟(🦊)的(🥐)人(💍)(ré(❤)n )对人的生(⛄)活(🎩)还没有一点兴趣甚至还(🎑)到最后形(🐕)态(🕙)(tài )心理都开始(shǐ )趋向于鸟的人这到(dào )底是(🕚)是(🐕)一(🗒)(yī )个什么呢样(👓)的人

导演艾伦(🍿)帕克(kè )按(🔜)照时空相互(🦓)纠(jiū )缠的(de )对比手法继续(😷)讲(jiǎng )述了一个想(xiǎng )像鸟儿一(🌤)样飞(fēi )翔的少年的故事

在故事(🗾)最后巴蒂在艾尔(ěr )的怀里终于回(🐥)话了(🌆)他如同彻底蜕变(📶)般回到(🌩)自己有过的(🌖)模(🕋)样(yàng )倒(🦈)是从来(lái )是没有经(🥦)(jīng )历(lì )过战(🏈)争没有阴影没有(🎚)悲痛

导演正是(📑)我(wǒ )这(🏦)样的(de )话将人物(wù(🈸) )露骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥(🚌)夺(duó )而吸引我的也(yě )恰(qià )好(⛽)这(🏥)种被过(🎭)分化的(🗿)鸟人形象在他身上看的到(dào )对自由(🀄)的(🔧)追求和思维(🈳)(wéi )

8法国中尉(⬆)的(de )女人1981年豆(dòu )瓣79分(🌐)

导演卡雷尔(🎇)赖(🤕)兹(zī )

法国中(🏵)尉的女(📙)人这部影片一类英国的民族文化遗产(❌)电(diàn )影不仅仅只不(bú )过它(tā )是改(👿)编而成自英国文学名著还而且它(🏠)崇(chóng )尚(shàng )人物的刻(🚡)画(huà )认可长镜头(⛱)的运(🍗)用特别是过去时空(kō(☕)ng )其构图颇具油(yó(📀)u )画风格

片(🎌)中(🕓)除开爱情这一传统的主(🥨)题(tí )本片中(🛌)最(🤞)新颖的(de )那就是(shì )要如何将戏(xì )中(🍲)戏这(😹)样的(🉑)一(yī(🦃) )个结构(🐼)很(🚣)好(hǎ(🌮)o )的把握在电影中(😤)的

影片将两(😙)个时代两个(🎍)不同(tóng )的爱情故事(🦃)(shì )放到一起(🎏)诉说过去时空中的(de )萨拉与查尔斯(sī )的爱情故事现(⬛)在(zà(🤘)i )时空的安娜与麦克的(de )故(📆)事

两个时空(kōng )的(🏜)反(fǎn )差极有个性时代的讽刺

一(😥)个生在维(🍺)(wéi )多(duō )利亚那(🏮)(nà )样(yàng )的(🐌)用思想枷锁自由的时代里彷徨无(🎞)(wú )助(zhù )而(ér )坚毅是为爱(😎)情你选了(➡)反(⛳)抗另(🏚)一个(gè )生(📮)在自由陛下万岁的(🤐)现代却结果(🎉)不能(🖥)想挣脱世俗的(de )链条你选了一(🌏)片平静(jìng )的选择(🏹)逃(🌙)避

现在看样子(🐬)(zǐ )这种对现世生活的反思(🐕)依(👲)然本身深(🍸)刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导演米(🎥)开朗基罗安东尼奥尼(🚽)

真相与幻(💖)想之(🏈)间的界限是什么(😝)感官(🖼)是否(fǒu )需(xū )要能好处(chù )我们不认识世界(jiè )

安东(🎒)尼奥(🆙)尼曾说(💧)在放大这部影片中我则一点也没去表现出(🏩)(chū )来(lái )这(🥕)(zhè )个主题(🍜)这是(❇)相当的(🐀)确的而我表述的是另(🆑)外的人物和现实之间的直接联系现实事件是死死地(🧚)地不(💥)断地(👶)着人(rén )物(wù )而必然的(🍁)

一位发自内心的热爱拍照的(🙂)摄(shè )影师突(😁)然一(😶)天(👎)在公园抓拍到了一(💫)穿越系(👕)(xì )列照片在经不断地(dì )放大(dà )后莫名其妙(🕹)才发现(xiàn )那些(🐡)照片里刻意隐藏了一起凶杀(🚴)案然而还(⛽)没(📀)有人不愿意完(✖)全相信他(💞)的推测(🚉)

导(🐏)演将社会坏(🔥)境与人物内(🏾)(nèi )心(xīn )纠缠交织起来去思考了一个真相与虚(〽)幻的(de )故(gù )事即使发现(xiàn )自己(🏋)真(😣)相也未必会能可(kě )以证明什(shí(💘) )么

影片(🐫)结尾(⏸)处(🛸)主(🌽)人(rén )公和一群很奇怪的(🐻)年轻(qīng )人挂上不必(🎐)然的(de )虚拟网球(qiú )在一(yī )番未(🐡)果(🌶)之前主人(🤫)公也渐(🌵)渐(jiàn )地的正(🛏)(zhèng )在由现实结束走入(rù(🍆) )了虚(xū )空

10裸(✌)岛(😷)1960年豆瓣85分

导演(🔙)新藤兼人

裸岛是新藤(téng )兼人20世纪60年代创(📭)作的一(yī )部影(🎧)片(🦅)正值(zhí )春季二战(zhàn )结束了后日本的(🥐)重(🔩)建期

这部没有人物对白(🦊)(bái )的(de )电影对(🥗)岛上艰(😝)难(nán )地环(huán )境(➖)的(🚏)描写(xiě )主体(tǐ )形象了岛上夫(fū )妇生(shēng )存下(xià )来(🐙)的艰难地即便有时候也会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那(🏐)就只要能坚(jiān )持了下来

例如影片到最后女(nǚ )人把好不容易挑(🧗)来的水(🎼)彻(chè(🥍) )底洒了狂(kuáng )烈(liè(🛍) )的扯掉自己种(zhǒng )的蔬菜然后把(😰)在(🖖)地嚎啕而到最后那就从地上爬起来再乱词(📡)着机械的工作为了(le )生存的而又不得(🦕)不做的(🍺)劳动(📀)这就(📷)更加运用(📎)对比了他们对(🎼)生的渴(kě(📃) )求和忍(👛)耐的精神(♎)

一个(📮)(gè(🐆) )简简(jiǎn )单单的故事却非(fēi )常(🍩)好的(✉)反映了二战(zhàn )后60年代的(🔽)日本社会情况以及日本大和(💠)民族的心态(🤐)