请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你(🐭)最爱的十部电影(yǐ(🗝)ng )

1请分享一下你最爱(⛷)的十部电(dià(🏝)n )影

导演陆川(🚱)

中国牛叉(🚜)(chā )的电影也少的诸如这(🚓)部(🤺)寻(👳)枪

这部陆川导演的气氛神秘的(de )影(📿)片是(shì(🔔) )因为(🐅)姜文的精湛演技(🎣)(jì )而增色一些(📝)(xiē )

影(yǐng )片开头直率地的向我们影像(♋)展示了警察马(⌚)山(🗒)姜文饰因(yīn )丢(🍳)枪(🔯)而又开始(🐺)(shǐ(🐆) )了(🍀)一段寻枪(💛)之(💋)旅凛冽(👟)的剪辑迅速(🚄)地带(dài )你(🍏)直接进(🛄)入(rù )一个中(🚵)年男子因丢枪(💰)而沉浸的焦躁与臆(🛠)想(xiǎ(🤜)ng )之中

姜文曾说(shuō(🕐) )其实人生最(🖨)根(🏺)本(běn )的应(yīng )该是(🙊)在寻找

影片中(🌡)马山(👁)自(📅)始至终(🌼)的在(㊙)这(🎄)里有着那把(🥀)内带信念意义(yì )的(💼)配枪而生活(🔀)中我们也一直在寻(📃)找我(📽)们(😆)所信念的东西

去寻找是(shì )我们(♑)(men )人(🎽)生(🐛)中的一个大(🏏)命(📈)(mì(㊗)ng )题

2公(🛀)(gōng )民凯恩1941年豆瓣85分

导(👖)演奥逊(xùn )威尔斯

1942年(🏬)奥(🤠)斯(sī )卡最(zuì )佳(🐷)剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头(tóu )威廉朗(🔊)道(dào )尔(🉐)夫(fū )赫斯特为原型用新颖的艺(🍳)术手(shǒu )法表现出(chū )了一(🔷)位(🐦)(wèi )报业大王(🍥)的(💧)一(yī )生

一个(gè )国家的(😋)传(chuán )奇(🙈)一段国家的历史却被浓缩成一(🔗)个(🍇)人的奋斗史(shǐ )

此片从始至终一直在探寻着凯恩临终前(🤐)(qiá(🐈)n )的遗言玫瑰花蕾

但这结(jié )果谁也没(🔍)有想到这个被所(💞)有人狐疑哪怕调(♟)(diào )查探(tàn )查的所(🗣)有人都(🏂)感(💠)觉(jiào )背(bèi )后封(⏯)印着众大(dà(😂) )机(jī )密的玫瑰花蕾之后更是(🐢)他儿时的滑雪(xuě )橇

这是对(🍧)那(🌝)些一直(🍿)在努(nǔ )力(🤪)再(zài )努力调查的人而(ér )言简直那就是一个笑话而对此凯恩对于这但是(💛)他因(🍘)太早(zǎo )远远(🧠)离开童年而对童年单(🍤)纯无邪(xié )美好生活的怀念就这(👵)么简单

3后窗1954年豆(🛄)瓣(🕜)84分

导(🏬)演阿(🏓)尔弗雷德希区柯(🕔)克

后窗在美国出名评(píng )分网IMDb上是更高的(🚍)一部希区(♊)柯克电影

希区柯(🌐)克的成功之处就(🥕)取决于人(🍲)他讲(😆)(jiǎng )童话故事的方法(✈)他应该不会去可(kě )以制造未知的悬念而是(🔚)让观众看见了(le )悬念然后(hòu )把情绪紧张

当女友解(📑)决(🍰)主人公进行(✉)到案(àn )件前去(🥦)嫌疑人家一探究竟时导演是(💪)从(⛪)(cóng )主(zhǔ(😐) )人公(💳)的(💥)视角让我们看见女友和嫌(Ⓜ)疑人的三人袭击在嫌疑人(rén )离家很(🔻)远越来越大近时(🌍)我们也(yě(🐬) )结(🧦)束感觉道越(📆)来(💊)越大不安(ān )

说起来这部电影(yǐng )立(🤞)(lì )时会华硕到(🕌)人(ré(🎮)n )性的一面(miàn )偷(👊)窥

从(cóng )正在到结尾主人公实际暗中偷(🌁)窥这(zhè )样的一(yī )个终致分(♍)析出了一个(🤷)杀妻(🥄)分(fèn )尸的(🛤)案件希区(📍)柯(😵)克成功(❓)了将我们的注意(yì )力放在令(💉)人恐惧的凶杀案上

但这(🔒)勾引与被窥来讲也是(✨)发(fā )生了(🙊)什么在你我身上的(de )事当你偷窥(kuī )别人(🛣)的时候也(🍫)许你也曾被那样(🚪)偷窥过希(xī )区柯克在到最后给我(👽)们留下来(🤰)了一个更(💧)为可怕(🤣)地的东西就是如影(yǐng )随行的窥视的眼(🕥)睛(💸)

4铁(🍡)皮鼓1979年豆瓣83分

导(dǎo )演福尔克(🐥)施隆多夫

这是(🔰)一部透(tòu )着恶(🐼)趣味的电影情节妙(miào )趣横生但又一字一字难懂过多(🥞)的隐喻根本无(🦓)法一笔带过

一(🍥)部现实(🈯)(shí )中蕴满奇幻色彩的影(🐈)(yǐng )片

一个(🖥)神奇(qí )无比的孩子可(🧔)以(🆓)有(😼)意识的控制自己的成(🎷)长他反(📱)抗身边亲(🍝)(qīn )人的所(💇)作所为

除此(cǐ )之外痛苦压抑的人物关系及环境外导演(yǎn )毫不(bú )大胆(🥍)直白的(de )去拍摄拍摄每(mě(🏹)i )一个镜头可以展示了特珠年代(⬆)的人(rén )间百态(⛅)

奥斯卡走过了一条太过漫长的成长之(🌊)路(lù )影片中有着对会(huì )造成二战悲剧的时代性(Ⓜ)与民族(🎿)性的深沉(🐫)思考(👺)

影片的(🍚)最后(💥)奥斯卡(💖)驾着火(🥗)(huǒ(🌑) )车(📞)徐徐地向新生活飞奔而去祖母和影(yǐng )片正在一(😟)样依旧是坐在那片生命起源的土(tǔ )地上时光荏(🥕)苒世事变迁唯(🎐)有生命还(👁)会一代一(🥢)代(dài )地继续延续(🏃)

5洗澡(❔)1999年豆瓣82分(fè(🍮)n )

导(📭)演(🌪)(yǎn )桀骜(😚)

澡堂泡(pào )泡澡是(🐃)老北京的一大特(🐉)色风俗

洗澡虽然是男人(rén )戏无论洗澡吗(ma )时爱你唱歌的胖子(zǐ )爱斗(🔌)蝈蝈的老头们那(🍲)就那充满儿化音的口腔都流露出(chū )北(bě(🛴)i )京市井的温(wēn )情

一辈子可(kě )以(🌃)经(jīng )营澡堂的(📙)老刘早(🛰)年无子女两个儿(🔤)子(🈴)一个离家(👁)很远多年一个(gè )因(yī(🖥)n )智商边缘(🥉)送回身(🈲)边(biān )

所有(yǒu )的故(🎀)事(👕)反映了一个现(🚲)代化(huà )的(🍳)问题传统(🥣)和(😩)现代(dài )之间(🎖)的很(🕜)不搭而导演选择(🚢)类(lèi )型澡堂(🗂)这(🦄)一(yī )个(gè )独具(🕑)传统民俗(🗞)活动意义的场所展开攻(👺)(gōng )击(jī )故事(🐴)更(🐈)是(🌸)将现(🏔)代(💥)化态度得(dé )别有深意(🈲)

爸爸说他(tā )们要去很遥远的地(dì )方洗(🔍)澡啊圣湖的水不(🐃)单(👘)都能够洗(🍀)涤(🌛)身体不过(📇)还(🕘)能够(👾)洗涤心(🥗)(xīn )灵澡(zǎo )堂(🖐)子里放(fàng )得满满的全是(shì )的(🧛)一(yī )池子(🤣)水蓝蓝(lán )的老牌子(zǐ(🔁) )上几个大字四(sì )个大(🥒)字上善若(💉)水

上(👱)善是水水不光能洗净人的身(shēn )体(🔂)还能够洗干净人的(⚡)灵魂

6太(🦊)阳照常升起2007年豆瓣79分

导(dǎo )演姜文

这(🌖)是(shì(♉) )一个(gè )全是饱含符号的故事

姜(⏳)文沉寂七年之后的(🌖)又一力作由四个(🌳)饱(🍗)含魔(mó )幻现实主(⛵)义风格的(💅)小故事横列分为了(😚)疯恋枪梦四个部分(🍪)

姜文说反正(💀)(zhèng )是一(🔨)个故事没有四个是他(✂)们(🏰)说有(🤳)四个你再仔细看(🈁)看(🔇)也就只能一个(✝)不(🕐)过就一个男的和一个(gè )女的

这部外壳娱乐表(💱)面看来(📼)政治的的电影是(🍭)对那一个(🍉)(gè )时代的反思(🌔)值得(🖌)(dé )玩味非线(🛹)性(🔬)的叙事手法蕴满了对人之欲望的(de )神秘描绘每个(gè )人物都系统(🕠)设置(🚜)的离(lí )奇超(🕯)现实主义(⚾)

小提示的是这也许并非(fēi )一(👧)部看惯好莱坞大片人的菜只不(bú )过是需要沉下心来一边(biān )特(😪)殊味道着(zhe )影片的(🏭)独有(📷)一边(biān )发掘着影片的内涵(hán )荒诞的年(nián )代(dà(👗)i )无(wú )论怎(zěn )样严肃酷杀太阳仍然早(🧟)上(shàng )腾起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚(🚢)(yà )历桑德罗(💞)冈(gāng )萨雷斯伊纳里图(📈)

鸟人是一部在电影(🍾)语言的应用上几乎近(🧟)乎完(wán )美(měi )的制作精美的(🥋)好莱坞电(diàn )影

一个这般狂暴痴迷(🧝)(mí(🏷) )于鸟的(👿)人(rén )对人的(📉)生活还没有一点兴(xìng )趣甚至(🤒)(zhì )还(hái )到(📒)最后(🗽)形态心理(😚)都(🍭)(dō(🤝)u )开始趋向于鸟(🤞)的人这到底(🐀)(dǐ )是是一个什么呢样的(de )人

导演(♈)艾伦帕克按照时(📴)空相互纠缠(chán )的对比(bǐ )手法继(☝)续讲(jiǎng )述了一(🚴)个想像鸟儿一样飞翔的(de )少年的故事

在故事最(zuì )后巴蒂(dì )在艾(⛑)尔的怀里终于回(huí(🌎) )话了(🛅)(le )他如同彻(🎤)底(🏹)蜕变般回到自己有(🎆)过的模(🏧)样倒(🏞)是从(có(🎪)ng )来是(shì )没有经历过战争(🧢)没有(yǒu )阴影(yǐng )没有悲痛

导(🔸)演正(⛹)是我这样(🌍)的话将人物露骨化去具(🎒)体阐述了现实对人的残忍剥夺(duó )而吸引我的也恰好这种被过(guò )分(fèn )化的鸟人形象在(zài )他身(🌔)上看的到对自由的(🥕)追(🙍)求和思维

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分(fèn )

导演卡雷(👼)(léi )尔赖兹

法国中(🗓)尉的女人(rén )这(✈)部影片一类英国的(🥄)民(⛔)族文化遗(yí )产电影(yǐng )不(bú )仅(🍔)仅只不过(📉)(guò(🛑) )它是改编(📬)而成自(zì )英国文(wén )学名著还而且它崇尚(🥖)人(🌅)物(🕍)的刻画认可长镜头(🐬)的运用特别是(🥒)过去时(shí )空(kōng )其构图颇(🖐)具(🦃)油画风(fēng )格

片中(zhōng )除开爱情这一传(chuán )统的(de )主题本片中最(zuì )新(xīn )颖的那就是要如何(🍪)将戏中戏(⏲)这样的一个结构(⏹)很好的把握在(🃏)电影中的

影片(💳)(piàn )将(jiāng )两个时代两个(👧)不同的(de )爱情故(📼)事放到(🌛)一起诉说过去(👢)时空中的(de )萨拉与查尔(ě(🐝)r )斯的爱情故事现在(❔)时空的安娜与麦(🎰)克的故事

两个(🤞)(gè )时空的(de )反差极(jí )有个(🔽)性时代(dài )的(🚙)讽刺

一个生在维多(🆚)利亚那样的用思想枷锁(🔀)自(😙)由(😛)的时代里(lǐ )彷徨无助而(ér )坚毅是(shì )为爱(🛍)(ài )情你(🌐)选了反抗另一个(✍)生在自(🙍)由陛下万岁的现(xiàn )代却结果不能想挣脱世俗的链条你选了(le )一片(🕋)平静(🚐)的选(xuǎn )择逃避

现(xiàn )在看样子这种对现(🌽)世(⬆)生活(🌔)的反(🏉)思(👇)依然本身(😜)深(🥅)刻地时代意义

9放大1966年豆瓣84分

导(🗻)演米开(🎳)朗基罗(💎)(luó )安东尼奥尼

真(✂)相与(yǔ(🥐) )幻想之间(🤓)的界限(🥈)是(shì )什么感官是否需要(yào )能好处我们不(🌲)认识世(shì )界

安东尼(🏩)(ní )奥尼曾说(🔛)在放大这(zhè )部影片中我则(zé(🛤) )一点也(➗)没(🕘)去表(biǎo )现出来这个主题这(zhè )是相(xiàng )当的确的而我表述的是另外的(de )人(🥨)物和现实(🛌)之间的直(zhí )接联(lián )系现实事(🚝)件是(🗾)死死地地不(🤣)断地着人(🕢)物而(ér )必然的

一(yī )位发自内(🎟)心的热爱拍照的摄影师突(💻)然(rán )一天(👑)在公园抓拍到了一(♉)穿(👮)越系列照片在经不断地放大(✂)后莫名其妙才发现那些照片(piàn )里刻意隐藏了一起凶杀案然而还(🐲)没有人不(🥘)愿意(yì(🔉) )完全(🍐)相信他的推测(🛥)

导演将(🤸)社会坏境与(yǔ )人物内心纠缠交织起来(🌟)去(〽)思考了(📖)一个真相与虚(🏢)幻(⚾)的故事(🎋)即使(shǐ )发现(xiàn )自(zì )己真相也(yě(😛) )未(🐽)(wèi )必会能可以证明(míng )什么

影片结尾(🔉)处主人公和(🤛)一群很奇怪的年(🙌)轻(qīng )人挂上不必(bì(🎙) )然的虚拟网球在一番未果之(🎠)前主人(🛐)公也渐(🧔)(jià(🧑)n )渐(🥎)地的正在由(yóu )现(💸)(xiàn )实(shí(🎆) )结束走入(rù )了(le )虚空

10裸岛1960年(☕)豆瓣(🔨)85分

导演(yǎn )新藤(té(🕺)ng )兼(🤮)人(rén )

裸岛是(shì )新藤(🤝)兼(🚆)人(rén )20世纪60年代创作的一部(bù )影(😃)片(😐)(piàn )正值春季二战结束了后日本的重建期

这部没有人物对白的电影(yǐng )对(duì(🥄) )岛上艰难地(dì )环境(jìng )的(🍶)描写主体(tǐ )形(🏑)象了岛上夫妇生(😔)存下来的艰难地(🍲)即便有时候(hòu )也(🌆)会(⭐)更加(🤭)的无奈阴(🛢)郁和很(🏸)厌烦但(⛑)他们那就只要能坚(jiā(🚸)n )持了下来(⌚)(lái )

例如影片(🏆)到(dào )最后(📽)女(🎀)人把好不(🏳)容易挑来(lái )的水彻(chè(📄) )底洒(🦋)了狂烈的扯掉自己种(🐔)的(de )蔬菜然后把(💳)在(🤘)地嚎啕而(😞)到最后(⛩)那就从地(dì )上爬起(🗨)来再(zài )乱(🕸)词着机械(xiè )的工作为(wéi )了生存的而又不得不做的劳动这就更(✊)加运用对比(bǐ )了他们对(duì(👟) )生的渴求(qiú )和忍耐的精(🔺)神

一个(gè(⬅) )简简单单的(de )故事却非常好的反映了二战(😲)后60年代(🏸)的日本社会情况以(🍏)及(jí )日(🎅)本大和民族的心(🤭)态