请分享一下你最爱的十部电影

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• 1请分享一下你(nǐ )最(zuì(🏿) )爱的十部(bù )电(🎗)影

1请分享(👕)一下(⛓)你(💳)最爱(ài )的十部电(diàn )影

导演陆川

中(🌫)国牛(niú )叉的(de )电(diàn )影也少的诸如这部寻(🕦)枪

这部(bù )陆川导演的气氛神(shén )秘的影片是(shì(🌍) )因为姜文的精湛演技而增(❔)色(🐪)(sè )一些

影片开头直率地(🗳)(dì )的向我们(🧦)影像展示了警(jǐng )察马山姜文饰因(🔡)(yīn )丢(👾)(diū )枪而又(📽)开始了一段寻枪之(zhī )旅凛冽的(de )剪(😂)辑迅(🗡)速地带你直(zhí )接(🦂)进入一个中年男(nán )子因丢枪而沉(chén )浸的(de )焦躁(zào )与(❤)臆想之中

姜文曾(céng )说其实人(🌁)生最根(gēn )本的应该是在寻(😽)找

影片中(🔺)马山自(🥦)始至终的在这(zhè )里有(yǒ(🎶)u )着那把内带信念意义的配枪而(ér )生(🚏)活(🍽)中我们也一(🔨)直(zhí )在寻(⛹)找我(wǒ )们(🍆)所信(📳)念的(🤸)东西

去(qù )寻找是我们人生中的一个(gè )大命题

2公(gōng )民凯恩1941年豆瓣85分

导演奥(🅱)逊威尔斯

1942年(🗂)(nián )奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶(👝)美(měi )国新闻业巨(jù(👊) )头威廉朗(🎴)道(🧒)尔夫赫(hè )斯特为原型用新颖的(de )艺术手(🐮)法表现(🌃)出了一位报业大(dà )王的一生(shēng )

一个国家的传(chuán )奇一段国(guó )家的历史却被浓缩成一(⛑)(yī )个人的奋斗史

此片从始(shǐ(⬛) )至终一(🍴)直在(🕰)探寻(xún )着(zhe )凯恩(❣)临(lín )终(🚖)前的遗言玫(🎼)瑰花蕾(🎁)

但这结果谁也没有想到这个被(🎎)所有人狐疑哪怕调查探查的所有人(🌦)都感觉(📬)背后(🖨)封印着众(🏸)大机密(mì(♑) )的玫瑰花蕾之后更(gè(🃏)ng )是(🌆)他(🔄)儿(ér )时的滑雪橇

这是对那些一直(zhí )在努(🤡)力(🔔)再努力调查的人而言简直(🐊)那就是一(yī )个(gè )笑话而对此(🧢)凯(🈸)恩对于这但是(shì )他因(🦍)太早远远离开童年而对童年单纯无邪美好生活的(🐐)怀念就(🖍)这么(me )简(💽)(jiǎn )单

3后(😺)窗1954年豆瓣84分

导演阿尔弗雷德(dé )希区柯克

后窗(💜)在美国出(chū )名评分网(🍣)IMDb上是(shì )更高的(🛐)一(🔑)部希区柯克电影

希区柯克的(de )成(🚝)功(🙄)之处就取决(jué(⚓) )于人他讲(jiǎng )童话故事的方法他(tā )应该(gāi )不(😢)(bú )会去可以制造未(➗)知的(de )悬(xuá(🚾)n )念而是让(🥄)观众看见了悬念(⏫)然后把情绪紧张

当女友(🕡)(yǒu )解决主人公进(💶)行到案(🌸)件前去嫌疑人(ré(⛴)n )家一探究竟(🛹)时导演(🍺)是从主人(rén )公的(🏻)视角让(🛑)(ràng )我们看(kàn )见(jiàn )女友(🐯)和嫌(🚢)疑(🔚)人的三人(rén )袭击(💔)在嫌疑人(🚗)(rén )离家很远越来越大近时我们也结(jié )束(🤸)感觉道越来越大不安

说起来这(zhè )部(bù )电影立时会华(✏)硕到(🌝)人(🏙)(rén )性的一面偷窥

从正在到结尾主人(rén )公实际暗中(🐯)偷窥这样的一个终(🎠)致分析出了一(🚭)个杀妻分尸的(de )案件希(😍)(xī )区柯克成功(gōng )了(🌗)(le )将我(🍚)们的注(zhù )意力放在(⛔)令人恐惧(🐷)的凶杀(🕘)(shā )案上(📰)

但这勾引(😆)与被窥来讲(💙)也是发生了什(😙)么在你(⬛)我身上的事当你(nǐ )偷窥别人的时候也许(🕢)你也(🎵)曾(🤩)(céng )被那(🧢)样(❎)偷窥过希(✡)区柯克在到最后给我们留下(xià )来(lái )了一个更(gèng )为可怕地的东(💠)西就是如(📀)影随行的(🚕)窥视的(🧔)眼睛

4铁(🛐)皮(👆)鼓1979年豆瓣83分

导演福尔(ěr )克施隆多夫(fū )

这是一(🔄)部透着恶趣味的电影情(qí(🦄)ng )节(🏛)妙趣(🚕)横生(🗺)但又一字一字难懂过(🛸)多的隐喻(🎸)(yù )根本无法一笔带过

一部(bù )现实中蕴满奇幻(🆘)色彩的(🛶)(de )影片

一个神(😦)(shén )奇无比(🌧)(bǐ )的(de )孩(🈯)子可以有意(🧑)识(shí )的控制自(🎼)己的成(chéng )长他反抗身(shēn )边亲人的(🐷)所作所为(📇)

除此之外痛苦压抑的(😔)人物关系及(🛠)(jí )环境外导演毫(🏭)不大(🎐)胆直白的去拍(👿)摄拍摄每一个(gè )镜头可以展(zhǎn )示了特珠年代的人间百态(💔)

奥斯卡走过(🔯)了(le )一条太过漫长的成长之路影片(piàn )中(zhōng )有着对会造成二战悲(➗)剧的时代性(xìng )与民族(zú )性(🥙)的深沉思(🕠)考

影片的(de )最后奥斯卡驾着(🤕)火(huǒ )车徐(🏅)徐地(dì(⏬) )向新生活飞奔(🚉)而去(📙)(qù )祖母(mǔ )和(☕)影片正(zhè(🍾)ng )在一样依旧是(shì )坐在那片生命起源的土(📫)地上时(🔤)(shí )光(🥋)荏苒世事变迁唯(🅰)有生命还(hái )会一(📷)代一代(📖)地(dì )继(🧑)续延续

5洗澡1999年豆(dòu )瓣82分

导演桀骜(🆎)

澡堂(tá(🐄)ng )泡泡(🙁)澡是(🔦)老北京的一大特(tè )色风(🚃)俗

洗(🧕)澡(🆖)虽(🌰)然是男人(🛡)戏无论(🔏)洗澡吗时爱你唱歌的(🛐)胖(⏰)子爱斗蝈蝈(guō )的老头们那(🛳)就(❔)那充(🎧)满儿化音的口腔(🍭)(qiā(🧞)ng )都(📻)流(💳)露出北京(🍡)市井的温情(🌱)

一辈子可以经营澡(🅿)堂(táng )的老刘早年无(🎴)子女两个儿子一(🛴)个(🛋)离家很远多(📠)年一个因智商(🏜)边(⛄)缘送回身边

所有的故事反(📳)映了(🕊)一个现代化的问题传统(🐝)和现代之间的(✔)很不(🌧)搭而导演选择类型澡堂这一个独(🉑)具传(chuán )统民俗活动意(yì(🌫) )义的场所展开攻击故事更是(🔶)(shì )将现代化(🎹)态(tài )度得别有深意(🅱)

爸爸说(shuō )他(🤤)们要去很遥远的地方(💠)洗澡啊(😢)圣(🧗)湖的水不单都能够(🏔)洗(📁)涤身体不过(guò(🍁) )还能(🛒)够洗涤(🦏)心灵(🆘)澡堂子里放得满(💶)满的全是的(🤬)一(👠)池子水蓝(🏮)蓝的老牌(🎊)(pái )子上(😯)几个大字四个大字上(🍋)善若(🚌)水

上善(⬆)是水(🚃)水不光能(néng )洗净(😞)人的身(🏻)体(tǐ )还能够洗(📆)干净人的(⏭)(de )灵魂(hún )

6太阳照常升起2007年(nián )豆(😟)瓣79分

导演(🧒)姜文(⚓)

这是一个全是饱含符号的故(gù )事

姜(🌗)文(wén )沉寂七(qī(🎸) )年之后(hòu )的又一力作(🍔)由四(sì )个饱含(hán )魔幻现(xiàn )实主义风格(🌸)的小故(🚍)事横列分为了(🌜)疯恋枪(🌧)梦四个部分

姜文说(🚾)反正(🔨)是一个故事没有四(🍕)个是他们说(🤴)有(yǒu )四(🏔)个(gè )你再仔细看看(kàn )也(yě )就只能一(yī )个不(bú )过就一个男的和一个女(📦)的

这部外壳(📔)娱乐表面看来(lái )政治的的(🏚)电影是(📶)对(🤾)那一个时(shí )代的反思(sī )值得玩味非线性的叙事手法蕴(yù(🐝)n )满了对人之欲望的神秘描(🚞)绘每(📯)个人物(🎱)都系统设置的离奇超现实主(🥣)义(📕)

小(♍)提示的是这也许并非一部看惯(guàn )好(🕯)莱坞大(🕥)片人(rén )的菜只不过是(👾)需要(💣)沉下(xià )心(🔩)来一(yī )边特殊味(wèi )道着影片的(🚊)独(📿)有(🔢)一(🐻)边发掘着影(🔖)片的内(💢)涵荒诞的年代无论怎样严(yán )肃(〰)酷杀(shā )太(🛌)阳仍然早(zǎo )上腾起

7鸟人(📵)2014年豆瓣(bà(👫)n )83分

导(✖)演亚(yà )历桑(🎵)德罗冈(💻)萨(💾)雷斯(🌶)伊纳(🦗)里图

鸟人是一部在电影语言的应用(🌌)上(🥝)几乎近乎完美的制作精美的好(hǎo )莱坞电影

一(🥚)个这般狂(kuáng )暴痴迷(🔗)于鸟的人对人(📥)的生活还(🐋)没有一(⏮)点兴趣甚至还到(📩)最后形态心(👭)理都(🚒)开(kā(📦)i )始趋(📢)(qū )向于鸟的人这(🎂)到底(dǐ )是是一个(🎹)什么(🐔)呢样(🈯)的人

导演艾伦(lún )帕克按照时(💥)空相互(🚙)纠缠的对比手法继续(🔄)讲述了一个想像鸟儿一样飞翔的少(shǎo )年的故事

在故事最后(hòu )巴蒂在艾尔的怀(👫)(huái )里终于回话(🙆)了他如同彻底蜕变般(bān )回到(dà(🏅)o )自己有(❣)过的模样倒是(shì )从来是没有经(📠)历(😑)(lì )过战争(zhē(🕰)ng )没有阴影没有悲痛

导演正(♑)是我(🐰)这样的话(huà )将人(rén )物(wù )露(🤸)骨化去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也恰好这种被过分(fèn )化的(de )鸟人形象在他身(🌽)上看的到对自(zì )由的(🌟)追求和思维(🎀)

8法国中尉的女(🎾)人(🛣)1981年豆瓣(bàn )79分(🚗)

导演卡雷尔(ěr )赖兹

法(fǎ(📢) )国(guó )中尉(⌛)的女(nǚ )人这部(🛁)影片(🏹)一(yī )类英国的(🌄)民族文化遗(🌰)产电影不仅仅只不过(📷)它是改编(biān )而成自(🦅)英(🎹)国文(🌓)学名著还而且它崇(🦅)尚(📐)人(rén )物的刻(kè )画认可(kě )长镜头的(📀)运(👚)用特别(bié )是过(🗽)去(🧙)时空(😸)其构图颇具油(🔡)画风格

片中(zhōng )除开爱情这一传(🏙)统(⌚)的主题本片中最新颖的(🦊)那就是要(😈)(yào )如(🍹)何将戏中戏这样的一个结构很好的(😭)把握在电影中(😅)的

影片将两个时代(🤽)两个(🥢)不同的爱情故事放到一(⏹)起(🕘)诉说过去时空中的萨(sà )拉与查尔(🖤)斯的爱情故(🖐)事现在时空的安(🈸)娜与麦克的故事

两个时空(kōng )的反(fǎn )差(📸)极有个性时(👜)代(💺)的讽(🎑)刺(🎣)(cì )

一个(gè )生(🐡)在维多利(lì )亚那(🐴)样的用思想枷锁(suǒ )自由的时代里(🕗)(lǐ )彷徨无助而坚(🈺)(jiān )毅是为爱情你(🎛)选了反抗另(🍶)(lì(📀)ng )一个生在(zài )自由陛下万岁的现代却(✉)(què )结(🔇)果(🚽)不能想(xiǎng )挣脱(📟)世(💪)俗(🚱)的链条你(nǐ )选(🙊)了一片(piàn )平静的选择逃(😐)(táo )避

现(xiàn )在看样子这种对现世生(⏭)活的(✡)反思依然本(🏣)身深刻地(dì )时代意义

9放大1966年豆(🚌)瓣84分

导(🌿)演米(🐉)(mǐ )开朗基罗安东(🌮)尼(ní )奥尼

真相(🥄)与幻想之间的界(jiè )限是什么(me )感官是否需要(⛵)能好处我们(🐳)不认识世界

安(🈁)东尼奥尼曾说在放(fàng )大这部影(yǐng )片中我则一(🆘)点(diǎn )也没去(🍁)表现(😶)出来(lái )这(zhè )个(🔦)主(🎉)题(tí )这(🥩)是相当的确的而我表述的是另外的人物和现实之间的直接联系(🗨)现实事件是死死地地(🔚)不(🔺)断地着人物而必然(👠)的(de )

一位发自内心(➗)(xīn )的热爱(ài )拍照的(🚴)摄(😤)影师(🌏)突然一(yī )天在公园抓拍(🕍)(pāi )到(🤝)了(🧝)一(yī(🎸) )穿越系列照片在经不(🦑)断(⛴)地放大后莫(📎)名其妙才发现(👺)(xià(🎐)n )那(💈)些(👪)照片(🍀)里(😑)刻意(yì )隐藏了一(yī )起凶(xiōng )杀(shā )案然而还没有人(🗨)不(😪)(bú(🎵) )愿意完全相信他(tā )的(de )推测

导演将(🍩)社会(🔷)坏境与人物内(nèi )心(🚉)纠(jiū )缠交织起来去思考了一个真相与虚幻的故事(🗼)即使发现(🍌)自己真相(xiàng )也未必会能(🐮)可以证(zhèng )明什(♓)(shí )么

影(😜)片结尾处(chù(🖌) )主人公和一群很奇(qí )怪的年轻(🅿)人挂(😧)上不必然的虚拟(🤺)网球在一番未(🏠)果(🧒)之(🥠)前(🎐)主人公也渐渐地(dì )的正(zhèng )在由现实(⏭)结(🦑)束走(zǒu )入(rù )了虚空

10裸(🎑)(luǒ(💩) )岛1960年豆瓣85分(🚎)

导演新藤兼(jiān )人(rén )

裸(🚐)岛是(👙)新(👔)藤兼人20世纪60年代创(😜)作的一部影片正值春(💨)季二战结束了后日本(běn )的重(🕍)(chóng )建(jià(🦊)n )期

这(🥎)部没有人物(📳)对白的(🚭)电(diàn )影对岛(🥇)上艰难地环境的描写主体(tǐ )形象了岛上夫(🙆)妇(🐪)生存下来的艰难地即便有时候(hòu )也会更加的(de )无奈阴郁和很厌烦但他(🈳)们(🚺)那就只要能坚持了下(xià )来

例如影片到最后女人把好不容易挑(🐽)来的水彻底洒(👽)了狂烈(liè )的扯(🐅)掉(🦓)自己(jǐ )种(🎾)的蔬菜然(rán )后把(bǎ )在地嚎啕而到最后那就从地上爬起来(lái )再乱词着(zhe )机械的工作为了生存(cú(🚈)n )的而又不得不做的劳(láo )动这(🗄)就更加(🖋)运(🚬)用对比了他们对生的渴求(🕛)和(hé(🛺) )忍耐的精神

一个简(🌖)简单单的故(⏫)事却(🌾)非常好的反映(💄)了二战后60年(📓)(niá(🕖)n )代(🌭)的(de )日本社会(huì )情况以及日(rì )本大和民族(zú )的心(🛷)态